Beat (music)From Wikipedia, the fre

Beat (music)
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to: navigation, search
For other uses, see Beat (acoustics) and Beat (disambiguation).
A Taiwanese taiko drummer
Metric levels: beat level shown in middle with division levels above and multiple levels below.

In music and music theory, the beat is the basic unit of time, the pulse of the mensural level[1] (or beat level).[2] In popular use, the beat can refer to a variety of related concepts including: tempo, meter, rhythm and groove. In modern pop music, the term "beats" has been used to describe whole pieces of composed music.[citation needed] This is a distinct and separate use of the term from the way "beat" is used traditionally as related only to the rhythmic element of music.

Rhythm in music is characterized by a repeating sequence of stressed and unstressed beats (often called "strong" and "weak") and divided into bars organized by time signature and tempo indications.

Metric levels faster than the beat level are division levels, and slower levels are multiple levels. See Meter (music)#Metric structure.
Contents

1 Downbeat
2 Upbeat
3 On-beat and off-beat
4 Backbeat
5 Cross beat
5.1 Three-against-two
5.2 Three-against-four
6 Hyperbeat
7 Related concepts
8 See also
9 References
10 Further reading

Downbeat

The downbeat is the impulse that occurs at the beginning of a bar in measured music.[3] Its name is derived from the downward stroke of the director or conductor's baton on the first beat of each measure. It frequently carries the strongest accent of the rhythmic cycle. However, in some cases, the downbeat may not be emphasized. Such departure from the normal stress pattern of a measure is a form of syncopation.
Upbeat
Beginning of Bach's BWV736, with upbeat (anacrusis) in red. About this sound Play (help·info)

1. An unaccented beat or beats that occur before the first beat of the following measure. In other words, this is an impulse in a measured rhythm that immediately precedes, and hence anticipates, the downbeat. It can be the last beat in a bar where that bar precedes a new bar of music.[4]

2. An anticipatory note or succession of notes occurring before the first barline of a piece, sometimes referred to as an ‘upbeat figure’, section or phrase. An alternative expression is "anacrusis" (from Greek. ana: "up towards" and krousis: "to strike"; Fr. anacrouse). This term was borrowed from poetry where it refers to one or more unstressed extrametrical syllables at the beginning of a line.[4]

3. The upward stroke made by a conductor to indicate the beat that leads into a new measure.
On-beat and off-beat
Off-beat or backbeat pattern, popular on snare drum[5] About this sound play (help·info)
"Skank" guitar rhythm[6]About this sound Play (help·info). Often referred to as "upbeats", in parallel with upstrokes.

In music that progresses regularly in 4/4 time, counted as "1 2 3 4, 1 2 3 4...", the first beat of the bar (down-beat) is usually the strongest accent in the melody and the likeliest place for a chord change, the third is the next strongest: these are "on" beats. The second and fourth are weaker - the "off-beats". Subdivisions (like eighth notes) that fall between the pulse beats are even weaker and these, if used frequently in a rhythm, can also make it "off-beat".[7] The effect can be easily simulated by evenly and repeatedly counting to four: Bold denotes a stressed beat. As a background against which to compare these various rhythms a bass drum strike on the downbeat and a constant eighth note subdivision on ride cymbal have been added, which would be counted as follows:

1 2 3 4 1 2 3 4 -- About this sound play eighth notes and bass drum alone (help·info)
1 2 3 4 1 2 3 4—the stress here on the "on" beat About this sound play (help·info) But one may syncopate that pattern and alternately stress the odd and even beats, respectively, creating syncopation:
1 2 3 4 1 2 3 4 -- the stress is on the "unexpected" or syncopated beat About this sound play (help·info)

So Off-beat is a musical term commonly applied to syncopation that emphasizes the weak even beats of a bar, as opposed to the "normal" on-beat. This is a fundamental technique of African polyrhythm that transferred to popular western music. According to Grove Music, the “Offbeat” is [often] where the downbeat is replaced by a rest or is tied over from the preceding bar".[7] The downbeat can never be the off-beat because it is the strongest beat in 4/4 time.[8] Certain genres in particular tend to emphasize the off-beat. This emphasis is a defining characteristic of rock'n'roll and Ska music.
Backbeat
"Backbeat" redirects here. For other uses, see Backbeat (disambiguation).
Back beat[9]
It's got a backbeat, you can't lose it - Chuck Berry

A back beat, or backbeat, is a syncopated accentuation on the "off" beat. In a simple 4/4 rhythm these are beats 2 and 4.[10]

An early record with an emphasised back beat throughout was "Good Rockin' Tonight" by Wynonie Harris in 1948.[citation needed] However drummer Earl Palmer claimed the honor for "The Fat Man" by Fats Domino in 1949, which he played on, saying he adopted it from the final "shout" or "out" chorus common in Dixieland jazz. However urban contemporary gospel was stressing the back beat much earlier with hand-clapping and tambourines. There is a hand-clapping back beat on "Roll 'Em Pete" by Pete Johnson and Big Joe Turner, recorded in 1938. A distinctive back beat can be heard on "Back Beat Boogie" by Harry James And His Orchestra, recorded in late 1939.[11] Other early recorded examples include the final verse of "Grand Slam" by Benny Goodman in 1942 and some sections of The Glenn Miller Orchestra's "(I've Got A Girl In) Kalamazoo", while amateur direct-to-disc recordings of Charlie Christian jamming at Minton's Playhouse around the same time have a sustained snare-drum back-beat on the hottest choruses.
Delayed backbeat (last eighth note in each measure) as in funk music[12] About this sound play (help·info)

Tamlyn[clarification needed] found slap bass executions on the backbeat in styles of country western music of the 1930s, and the late 40s early 50s music of Hank Williams reflected a return to strong backbeat accentuation as part of the honky tonk style of country.[13] In the mid-1940s "hillbilly" musicians the Delmore Brothers were turning out boogie tunes with a hard driving back beat, such as the #2 hit "Freight Train Boogie" in 1946, as well as in other boogie songs they recorded.[14] Similarly Fred Maddox’s trademark back beat, a slapping bass style, helped drive a rhythm that came to be known as rockabilly, one of the early forms of rock and roll.[15] Maddox had used this style as early as 1937.[16]

In today's popular music the snare drum is typically used to play the backbeat pattern.[5] Early funk music often delayed one of the backbeats so as, "to give a 'kick' to the [overall] beat".[12]

Some songs, such as The Beatles' "Please Please Me" and "I Want to Hold Your Hand", The Knack's "Good Girls Don't" and Blondie's cover of The Nerves' "Hanging on the Telephone", employ a double backbeat pattern.[17] In a double backbeat, one of the off beats is played as two eighth notes rather than one quarter note.[17]
Cross beat

Cross-rhythm. A rhythm in which the regular pattern of accents of the prevailing meter is contradicted by a conflicting pattern and not merely a momentary displacement that leaves the prevailing meter fundamentally unchallenged—New Harvard Dictionary of Music (1986: 216).[18]

In Sub-Saharan African music traditions (and many Diaspora musics) cross-rhythm is the generating principle; the meter is in a permanent state of contradiction.
Three-against-two

The cross-rhythmic ratio three-over-two (3:2) or vertical hemiola, is the most significant rhythmic cell found in sub-Saharan rhythms. The following measure is evenly divided by three beats and two beats. The two cycles do not share equal status though. The two bottom notes are the primary beats, the ground, the main temporal referent. The three notes above are the secondary beats. Typically, the dancer's feet mark the primary beats, while the secondary beats are accented.
Three-over-two cross-rhythm. About this sound Play (help·info)

The example below shows the African 3:2 cross-rhythm within its proper metric structure.
Three-over-two cross-rhythm.

Novotney observes: "The 3:2 relationship (and [its] permutations) is the foundation of most typical polyrhythmic textures found in West African musics."[19] 3:2 is the generative or theoretic form of sub-Saharan rhythmic principles. Agawu succinctly states: "[The] resultant [3:2] rhythm holds the key to understanding . . . there is no independence here, because 2 and 3 belong to a single Gestalt."[20]
Three-against-four

The three-against-four (3:4) cross-rhythm consists of a "slow" cycle of three beats over four main beats. The three-beat cycle is represented as half-notes in the following example for visual emphasis.
Three-against-four cross-rhythm. About this sound Play (help·info)
Hyperbeat
Hypermeter: 4 beat measure, 4 measure hypermeasure, and 4 hypermeasure verses. Hyperbeats in red.

A hyperbeat is one unit of hypermeter, generally a measure. "Hypermeter is meter, with all its inherent characteristics, at the level where measures act as beats."[21]
Related concepts

Tatum refers to a subdivision of a beat which represents the "time division that most highly coincides with note onsets".[22]
Afterbeat refers to a percussion style where a strong accent is sounded on the second, third and fourth beats of the bar, following the downbeat.[10]
In Reggae music, the term One Drop reflects the complete de-emphasis (to the point of silence) of the first beat in the cycle.
James Brown’s signature funk groove emphasized the downbeat – that is, with heavy emphasis "on the one" (the first beat of every meas

Kết quả (Việt) 1:

đánh bại (âm nhạc)
từ wikipedia, bách khoa toàn thư miễn phí
nhảy tới: chuyển hướng, tìm kiếm
cho sử dụng khác, xem đánh bại (âm thanh) và
một tay trống taiko Đài Loan
mức mét đánh bại (định hướng):. cấp độ nhịp thể hiện ở giữa với bộ phận cấp trên và nhiều cấp độ bên dưới.

trong âm nhạc và lý thuyết âm nhạc, nhịp là đơn vị cơ bản của thời gian, nhịp đập của mức trọng lượng [1] (hoặc cấp nhịp). [2] trong sử dụng phổ biến,nhịp có thể tham khảo một loạt các khái niệm liên quan bao gồm: tiến độ, đồng hồ, nhịp điệu và rãnh. trong nhạc pop hiện đại, thuật ngữ "nhịp đập" đã được sử dụng để mô tả toàn bộ bản nhạc sáng tác. [cần dẫn nguồn] đây là một sử dụng khác biệt và riêng biệt của thuật ngữ này từ cách "đánh bại" được sử dụng truyền thống như chỉ liên quan đến các nhịp điệu yếu tố của âm nhạc

.nhịp điệu trong âm nhạc được đặc trưng bởi một chuỗi lặp đi lặp lại của nhấn và không nhấn nhịp đập (thường được gọi là "mạnh" và "yếu") và được chia thành các thanh theo thời gian chữ ký và dấu hiệu cho thấy tiến độ tổ chức.

cấp số liệu nhanh hơn so với mức độ đánh là mức phân chia, và mức độ chậm hơn nhiều cấp độ. thấy mét (âm nhạc) # cấu trúc mét
nội dung.

1 ảm đạm
2 lạc quan
3 trên-beat và off-beat
4 BACKBEAT
5 chéo nhịp
5.1 ba chống lại hai
5.2 ba chống lại bốn
6 hyperbeat
7 khái niệm liên quan
8 xem thêm tài liệu tham khảo

9 10 tiếp tục đọc

u sầu

các ảm đạm là sự thúc đẩy xảy ra vào đầu một thanh trong âm nhạc đo. [3] tên của nó có nguồn gốc từ đột quỵ xuống của Giám đốc hoặc dùi cui dẫn của trên nhịp đập đầu tiên của từng biện pháp.nó thường mang giọng mạnh nhất của chu kỳ nhịp nhàng. Tuy nhiên, trong một số trường hợp, u sầu có thể không được nhấn mạnh. khởi hành như vậy từ các mô hình căng thẳng bình thường của một biện pháp là một hình thức sự viết bớt chư.

lạc quan đầu bach của bwv736, với lạc quan (anacrusis) trong màu đỏ. về điều này chơi âm thanh (trợ giúp · thông tin)

1.một nhịp không có giọng hoặc nhịp đập xảy ra trước khi nhịp đập đầu tiên của biện pháp sau đây. nói cách khác, đây là một sự thúc đẩy trong một nhịp điệu đo mà ngay lập tức đi trước, và do đó dự đoán, những u sầu. nó có thể là nhịp cuối cùng trong một quán bar nơi thanh đi trước một quán bar mới của âm nhạc. [4]

2. một lưu ý trước thời hoặc liên tiếp ghi chú xảy ra trước barline đầu tiên của một mảnh,đôi khi được gọi là một 'con số lạc quan ", phần hoặc cụm từ. một biểu thức thay thế là "anacrusis" (từ Hy Lạp ana: "lên tới" và krousis: "tấn công"; fr anacrouse..). thuật ngữ này được mượn từ thơ mà nó đề cập đến một hoặc nhiều âm tiết extrametrical không nhấn vào đầu của một dòng. [4]

3.đột quỵ lên thực hiện bởi một dây dẫn để chỉ ra nhịp dẫn vào một biện pháp mới.

off-beat hoặc BACKBEAT mô hình trên-beat và off-beat, phổ biến trên bẫy trống [5] về chơi âm thanh này (trợ giúp · thông tin)
"skank" guitar nhịp điệu [6] về điều này chơi âm thanh (trợ giúp · thông tin). thường được gọi là "upbeats", song song với upstrokes.

trong âm nhạc mà tiến thường xuyên trong 4/4 thời gian, tính là "1 2 3 4, 1 2 3 4 ... ", Nhịp đập đầu tiên của thanh (giảm nhịp) thường là giọng mạnh nhất trong giai điệu và nơi thích hợp nhất cho một sự thay đổi hợp âm, thứ ba là mạnh nhất tiếp theo: đó là" trên "nhịp đập thứ hai và thứ tư là. yếu - "off-nhịp đập" phân (như ghi chú thứ tám) rơi giữa các nhịp đập xung thậm chí còn yếu hơn và những, nếu được sử dụng thường xuyên trong một nhịp điệu, cũng có thể làm cho nó "off-beat"..[7] tác dụng có thể dễ dàng mô phỏng bằng cách đồng đều và liên tục tính đến bốn: đậm biểu thị một nhịp căng thẳng. như một nền tảng để so sánh với những nhịp điệu khác nhau một cái trống tấn công trầm trên ảm đạm và một hằng số thứ tám lưu ý phân khu trên xe chũm choẹ đã được thêm vào, mà sẽ được tính như sau:

1 2 3 4 1 2 3 4 - về âm thanh này chơi ghi chú thứ tám và trống bass một mình (trợ giúp · thông tin)
1 2 3 4 1 2 3 4 căng thẳng đây trên các "trên" đánh bại về chơi âm thanh này (giúp · thông tin) nhưng người ta có thể viết bớt chư mô hình đó và thay phiên nhấn mạnh nhịp chẵn và lẻ, tương ứng, tạo ra sự viết bớt chư:
1 2 3 4 1 2 3 4 - sự căng thẳng trên là "bất ngờ" hoặc nhịp đảo phách về chơi âm thanh này ( giúp · chi tiết)

để off-beat là một thuật ngữ âm nhạc thường được áp dụng cho sự viết bớt chư nhấn mạnh rằng ngay cả nhịp đập yếu của một quán bar, như trái ngược với "bình thường" theo nhịp. đây là một kỹ thuật cơ bản của Phi polyrhythm đó chuyển giao cho âm nhạc phương Tây phổ biến. theo nhạc rừng, các "khác thường" là [thường] nơi ảm đạm được thay thế bằng một phần còn lại hoặc được gắn trên từ thanh trước ".[7] các u sầu không bao giờ có thể là người ngoài đánh bại bởi vì nó là nhịp mạnh nhất trong 4/4 thời gian. [8] một số loại đặc biệt có xu hướng nhấn mạnh off-beat. nhấn mạnh đây là một đặc tính của rock'n'roll và nhạc ska.

BACKBEAT "BACKBEAT" chuyển hướng ở đây. cho sử dụng khác, xem BACKBEAT (định hướng)
trở lại đánh bại [9]
nó có một BACKBEAT, bạn không thể mất nó -. chuck berry

một nhịp trở lại,hoặc BACKBEAT, là một lồi ra đảo phách trên "off" đánh bại. trong một đơn giản 4/4 nhịp điệu đó là nhịp đập 2 và 4. [10]

một kỷ lục đầu với một nhấn mạnh trở lại đánh bại suốt là "Good Rockin 'Tonight" của Wynonie Harris vào năm 1948. [cần dẫn nguồn] Tuy nhiên tay trống bá tước Palmer tuyên bố danh dự cho "những người đàn ông béo" bởi các chất béo domino vào năm 1949, ông chơi trên,câu nói ông đã thông qua nó từ cuối cùng "hét" hay "ra" điệp khúc phổ biến trong nhạc Jazz Dixieland. phúc âm hiện đại tuy nhiên đô thị đã được nhấn mạnh lại đánh bại sớm hơn nhiều với vỗ tay và tambourines. có một vỗ tay lại đánh bại trên "cuộn" em Pete "bởi Pete Johnson và Big Joe Turner, ghi nhận vào năm 1938. một nhịp trở lại đặc biệt có thể được nghe thấy trên "trở lại nhịp lướt" của Harry James và dàn nhạc của mình,ghi nhận vào cuối năm 1939 [11] ví dụ ghi đầu khác. bao gồm các câu thơ cuối cùng của "Grand Slam" của Benny Goodman trong năm 1942 và một số phần của "(Tôi đã có một cô gái trong) kalamazoo" của Glenn Miller dàn nhạc, trong khi dư trực tiếp -to-đĩa ghi âm của Charlie Christian kẹt tại nhà hát Minton của khoảng thời gian đó có một bền vững bẫy-trống trở lại nhịp trên dàn hợp nhất.
trì hoãn BACKBEAT (lưu ý thứ tám cuối cùng trong mỗi biện pháp) như trong âm nhạc funk [12] về chơi âm thanh này (trợ giúp · thông tin)

tamlyn [cần làm rõ] tìm thấy tát hành trầm trên BACKBEAT trong phong cách của đất nước âm nhạc phương Tây của những năm 1930, và cuối thập niên 40 đầu thập niên 50 âm nhạc của Hank Williams phản ánh trở lại lồi ra BACKBEAT mạnh mẽ như một phần của tonk phong cách của đất nước honky.[13] trong giữa những năm 1940 "thằng nhà quê" nhạc sĩ anh em Delmore đã được chuyển ra giai điệu boogie với một lái xe cứng trở lại nhịp, chẳng hạn như các # 2 hit "tàu lướt vận chuyển hàng hóa" vào năm 1946, cũng như trong bài hát lướt khác họ thu âm [14] tương tự như thương hiệu jerry maddox của nhịp trở lại, một phong cách âm bass tát, giúp lái xe một nhịp điệu đó đã được biết đến như rock, một trong những hình thức đầu của rock and roll..[15] maddox đã sử dụng phong cách này vào đầu năm 1937. [16]

trong âm nhạc phổ biến hiện nay của trống bẫy thường được sử dụng để chơi mô hình BACKBEAT. [5] âm nhạc funk đầu thường bị trì hoãn một trong những backbeats như vậy là " để cung cấp cho một 'đá' đến [tổng] đánh bại ". ​​[12]

một số bài hát, chẳng hạn như là" Beatles "xin vui lòng tôi" và "tôi muốn nắm tay bạn",của sở trường "cô gái tốt không" và trang bìa của các dây thần kinh tóc vàng của '"treo trên điện thoại", sử dụng một mô hình BACKBEAT đôi. [17] trong một BACKBEAT đôi, một trong những nhịp đập đang được chơi như hai ghi chú thứ tám hơn một phần tư lưu ý. [17]
chéo nhịp

chéo nhịp điệu.một nhịp điệu, trong đó mô hình thường xuyên của dấu của đồng hồ hiện hành lại mâu thuẫn với một mô hình xung đột và không chỉ đơn thuần là chuyển tạm thời mà lá đồng hồ hiện hành về cơ bản từ điển Harvard không bị thách thức mới của âm nhạc (1986: 216). [18]

trong truyền thống âm nhạc châu Phi cận Sahara (và nhiều cộng đồng người nhạc) phải nhịp điệu là nguyên tắc tạo ra;đồng hồ ở trong trạng thái thường trực của mâu thuẫn.
ba chống lại hai

tỷ lệ giữa các nhịp điệu ba-hơn-hai (3:2) hoặc hemiola dọc, là tế bào quan trọng nhất được tìm thấy trong nhịp điệu nhịp điệu tiểu Sahara. các biện pháp sau đây được chia đều bởi ba nhịp đập và hai nhịp đập. hai chu kỳ không chia sẻ trạng thái bằng dù. hai ghi chú phía dưới là những nhịp đập chính, mặt đất,các ám chỉ thời gian chính. ba ghi chú ở trên là những nhịp đập thứ cấp. thường, chân của vũ công đánh dấu nhịp đập chính, trong khi nhịp đập thứ cấp đang có dấu.
ba-hơn-hai chéo nhịp điệu. về điều này chơi âm thanh (trợ giúp · thông tin)

ví dụ dưới đây cho thấy Châu Phi 03:02 chéo nhịp điệu bên trong cấu trúc số liệu thích hợp của nó
ba-hơn-hai chéo nhịp điệu

novotney nhận xét:.. "3:2 mối quan hệ (và [của nó] hoán vị) là nền tảng của kết cấu polyrhythmic tiêu biểu nhất được tìm thấy ở Tây Phi nhạc "[19] 03:02 là hình thức tạo sinh hoặc lý thuyết về các nguyên tắc nhịp điệu tiểu Sahara agawu ngắn gọn rằng:.". [Các ] kết quả [03:02] nhịp nắm giữ chìa khóa để hiểu biết. . . không có độc lập ở đây, bởi vì 2 và 3 thuộc về một Gestalt duy nhất. "[20]
ba chống lại bốn

ba chống lại bốn (3:4) qua nhịp điệu bao gồm một "chậm" vòng ba nhịp hơn bốn nhịp đập chính. chu kỳ ba-beat được biểu diễn như là nửa ghi chú trong ví dụ sau đây để nhấn mạnh hình ảnh.
ba chống lại bốn chéo nhịp điệu. về điều này chơi âm thanh (trợ giúp · thông tin)

hyperbeat hypermeter: 4 biện pháp nhịp, 4 biện pháp hypermeasure, và 4 hypermeasure câu. hyperbeats màu đỏ

.một hyperbeat là một trong những đơn vị hypermeter, nói chung là một biện pháp. "Hypermeter là mét, với tất cả các đặc tính vốn có của nó, ở mức độ mà các biện pháp hành động như nhịp đập". [21]
khái niệm liên quan

Tatum đề cập đến một chi nhánh của một đánh bại đại diện cho "phân chia thời điểm đó cao nhất trùng với thời gian bắt đầu lưu ý ". [22]
afterbeat đề cập đến một phong cách gõ nơi một giọng mạnh mẽ được vang lên trên những nhịp đập thứ hai, thứ ba và thứ tư của thanh, sau ảm đạm. [10]
trong âm nhạc reggae, thuật ngữ một giọt phản ánh hoàn toàn de-nhấn mạnh (đến điểm . của sự im lặng) của nhịp đập đầu tiên trong chu kỳ chữ ký funk rãnh
James Brown nhấn mạnh đến con ảm đạm - đó là,với nhấn mạnh "trên một" (nhịp đập đầu tiên của mỗi Meas

Kết quả (Việt) 2:

Đánh bại (âm nhạc)
từ Wikipedia tiếng Việt
nhảy tới: chuyển hướng, tìm kiếm
nghĩa khác, xem đánh bại (âm thanh) và đánh bại (định hướng).
một tay trống taiko Đài Loan
Metric cấp: đánh bại mức độ hiển thị ở giữa với phân chia cấp trên và nhiều mức dưới đây.

trong âm nhạc và lý thuyết âm nhạc, đánh bại là đơn vị cơ bản của thời gian, các xung của mensural cấp [1] (hoặc đánh bại mức độ).[2] Trong sử dụng phổ biến, đánh bại có thể đề cập đến một số liên quan đến khái niệm bao gồm: tiến độ, đồng hồ, nhịp điệu và rãnh. Trong âm nhạc pop hiện đại, thuật ngữ "nhịp đập" đã được sử dụng để mô tả toàn bộ phần sáng tác âm nhạc.[cần dẫn nguồn] Đây là một sử dụng riêng biệt và tách biệt của thuật ngữ cách "đánh bại" được có sử dụng truyền thống liên quan đến chỉ để các yếu tố nhịp điệu của âm nhạc.

Nhịp điệu trong âm nhạc được đặc trưng bởi một chuỗi lặp lại của căng thẳng và unstressed nhịp đập (thường được gọi là "mạnh" và "yếu") và chia thành quán Bar tổ chức bởi thời gian chữ ký và tiến độ chỉ dẫn.

số liệu cấp độ nhanh hơn so với mức độ đánh bại phân chia cấp, và mức độ chậm hơn nhiều cấp độ. Xem mét (âm nhạc) #Metric cấu trúc.
nội dung

1 nhịp
2 lạc quan
3 ngày-beat và off-beat
4 Backbeat
5 qua nhịp
5.1 ba chống lại hai
5.2 ba chống lại bốn
6 Hyperbeat
7 khái niệm liên quan đến
8 Xem thêm
9 tài liệu tham khảo
10 thêm

nhịp

nhịp là sự thúc đẩy xảy ra ở đầu của một thanh đo âm nhạc.[3] Tên gọi có nguồn gốc từ đột quỵ xuống của giám đốc hoặc dẫn của baton trên đánh bại đầu tiên của mỗi biện pháp. Nó thường mang các dấu mạnh nhất của chu kỳ nghệ thuật. Tuy nhiên, trong một số trường hợp, nhịp có thể không được nhấn mạnh. Như vậy khởi hành từ mô hình bình thường căng thẳng của một biện pháp là một hình thức của syncopation.
lạc quan
bắt đầu của Bach BWV736, với lạc quan (anacrusis) trong màu đỏ. Về chơi âm thanh này (help·info)

1. Một đánh bại unaccented hoặc nhịp đập mà xảy ra trước khi đánh bại đầu tiên của các biện pháp sau đây. Nói cách khác, đây là một xung trong một nhịp điệu đo đó ngay lập tức đến trước, và do đó dự kiến, nhịp. Nó có thể đánh bại cuối cùng trong một quán bar nơi thanh mà đến trước một thanh mới của âm nhạc.[4]

2. Một lưu ý chứng hoặc kế tiếp của ghi chú xảy ra trước khi barline đầu tiên của một mảnh, đôi khi được gọi là một 'lạc quan hình', phần hoặc cụm từ. Một biểu hiện khác là "anacrusis" (từ tiếng Hy Lạp. ana: "lên đến" và krousis: "để tấn công"; Fr. anacrouse). Thuật ngữ này được vay mượn từ thơ mà nó đề cập đến một hoặc nhiều unstressed chữ extrametrical ở đầu của một dòng.[4]

3. Đột quỵ trở lên bằng một dây dẫn để cho biết sự đánh bại dẫn vào một biện pháp mới.
vào đánh bại và off-beat
Off-beat hoặc backbeat mô hình, phổ biến trên snare drum [5] về này chơi âm thanh (help·info)
nhịp điệu guitar "Skank" [6] về này chơi âm thanh (help·info). Thường được gọi là "upbeats", song song với upstrokes

trong âm nhạc tiến thường xuyên trong thời gian 4/4, tính là "1 2 3 4, 1 2 3 4.... ", đánh bại đầu tiên của thanh (đánh bại xuống) thường là các dấu mạnh nhất trong giai điệu và là likeliest cho một sự thay đổi so với, thứ ba là tiếp theo mạnh nhất: đây là"trên"nhịp đập. Thứ hai và thứ tư là yếu hơn - các "tắt-beats". Các đơn vị (như ghi chú thứ tám) nằm giữa nhịp đập xung thậm chí còn yếu hơn và, nếu được sử dụng thường xuyên trong một nhịp điệu, có thể cũng làm cho nó "off-beat".[7] Các hiệu ứng có thể được mô phỏng một cách dễ dàng bằng cách đồng đều và liên tục đếm đến bốn: đậm là bắt một đánh bại căng thẳng. Như là một nền tảng mà để so sánh những nhịp điệu khác nhau đã được thêm vào một cuộc tấn công bass drum trên nhịp và một phân khu liên tục thứ tám lưu ý ngày đi xe cymbal, mà sẽ được tính như sau:

1 2 3 4 1 2 3 4 - Về âm thanh này chơi ghi chú thứ tám và bass trống một mình (help·info)
1 2 3 4 1 2 3 4-căng thẳng ở đây trên đánh bại "trên" về chơi âm thanh này (help·info) nhưng có thể syncopate rằng mô hình và căng Luân phiên thẳng lạ và thậm chí cả nhịp đập, tương ứng, tạo syncopation:
1 2 3 4 1 2 3 4--những căng thẳng là "bất ngờ" hoặc những đánh bại về chơi âm thanh này (help·thông tin)

Vì vậy, Off-beat là một thuật ngữ âm nhạc thường được áp dụng cho syncopation đó nhấn mạnh các beats thậm chí yếu của quầy bar, như trái ngược với "bình thường" trên-beat. Đây là một kỹ thuật cơ bản của châu Phi polyrhythm chuyển sang âm nhạc phương Tây. Theo âm nhạc Grove, "Lạ" là [thường] nơi nhịp được thay thế bằng một phần còn lại được gắn trên từ quầy bar trước".[7] Nhịp không bao giờ có thể là ra đánh bại bởi vì nó đánh bại mạnh nhất trong 4/4 thời gian.[8] Một số thể loại đặc biệt có xu hướng nhấn mạnh ra đánh bại. Nhấn mạnh này là một đặc tính xác định của rock'n'roll và nhạc Ska.
Backbeat
"Backbeat" đổi hướng đến đây. Các nghĩa khác, xem Backbeat (định hướng).
trở lại đánh bại [9]
It's got một backbeat, bạn không thể mất nó - Chuck Berry

trở lại xuống, hoặc backbeat, là một accentuation những ngày đánh bại "giảm giá". Trong một nhịp điệu 4/4 đơn giản, đây là nhịp 2 và 4.[10]

Một kỷ lục đầu tiên với một nhịp emphasised trở lại trong suốt là "Tốt Rockin ' Tonight" của Wynonie Harris vào năm 1948.[cần dẫn nguồn] Tuy nhiên tay trống Earl Palmer đã có vinh dự cho "The Fat Man" bởi Fats Domino năm 1949, ông chơi trên, nói rằng ông đã lấy nó từ cuối cùng "shout" hoặc "ra" điệp khúc phổ biến trong nhạc jazz của Dixieland. Tuy nhiên, phúc âm hiện đại đô thị nhấn mạnh nhiều trở lại đánh bại trước đó với vỗ tay và tambourines. Đó là một vỗ tay đánh bại trở lại trên "Cuộn 'Em Pete" Pete Johnson và Big Joe Turner, thu âm vào năm 1938. Một đánh bại trở lại đặc biệt có thể nghe thấy trên "Trở lại đánh bại Boogie" của Harry James và của ông Orchestra, ghi lại vào cuối năm 1939.[11] Các ví dụ ban đầu được ghi nhận bao gồm những câu thơ cuối cùng của "Grand Slam" bởi Benny Goodman trong năm 1942 và một số phần của The Glenn Miller của dàn nhạc "(tôi đã Got A Girl tại) Kalamazoo", trong khi nghiệp dư các bản thu âm trực tiếp trên đĩa của Charlie Christian gây nhiễu tại Minton của Playhouse xung quanh đồng thời đã duy trì một bẫy-trống trở lại-đánh bại trên nóng nhất xướng.
Trì hoãn backbeat (cuối thứ tám lưu ý trong mỗi đo) như trong âm nhạc funk [12] về này chơi âm thanh (help·info)

Tamlyn [cần giải thích] tìm thấy slap bass xử tử trên backbeat trong phong cách của âm nhạc quốc gia phương Tây trong thập niên 1930, và 40 của cuối đầu 50s âm nhạc của Hank Williams phản ánh một trở lại mạnh mẽ backbeat accentuation như một phần của phong cách honky tonk của đất nước.[11] Trong các nhạc sĩ giữa thập niên 1940 "hillbilly" anh em Delmore đã chuyển ra boogie giai điệu với một khó khăn lái trở lại đánh bại, chẳng hạn như #2 nhấn "Con tàu chở hàng Boogie" năm 1946, cũng như trong các ca khúc khác của boogie họ ghi lại.[14] Tương tự Fred Maddox thương hiệu trở lại đánh bại, slapping bass phong cách lái xe đã giúp một nhịp điệu mà được biết đến như là khởi, một trong các hình thức đầu của rock and roll.[15] Maddox đã sử dụng kiểu này càng sớm như năm 1937.[16]

Trong âm nhạc phổ biến hiện nay snare trống thường được sử dụng để chơi các mô hình backbeat.[5] Đầu âm nhạc funk thường trì hoãn một trong các backbeats như vậy là, "để cung cấp cho một cú đá để đánh bại [tổng thể]".[12]

Một số bài hát, chẳng hạn như The Beatles "xin vui lòng xin vui lòng tôi" và "Tôi muốn giữ bàn tay của bạn", Knack của "tốt cô gái không" và của Blondie bìa của các dây thần kinh "treo trên the Telephone", sử dụng một mô hình đôi backbeat.[14] Trong một backbeat đôi, một nhịp đập ra được chơi như hai thứ tám ghi chú chứ không phải là một phần tư lưu ý.[17]
Cross đánh bại

Cross-nhịp điệu. Một nhịp điệu trong đó các mô hình thường xuyên của các điểm nhấn của đồng hồ hiện hành mâu thuẫn bởi kiểu xung đột và không chỉ đơn thuần là một di chuyển tạm thời mà lá đồng hồ hiện hành về cơ bản unchallenged — mới Harvard Dictionary of Music (1986:216).[18]

Trong truyền thống âm nhạc châu Phi cận Sahara (và nhiều cộng đồng Do Thái âm nhạc) qua nhịp điệu là nguyên tắc tạo ra; đồng hồ là trong trạng thái vĩnh viễn của mâu thuẫn.
ba chống lại hai

tỷ lệ đường nghệ thuật-ba-hơn-hai (3:2) hoặc theo chiều dọc hemiola, là các tế bào nghệ thuật quan trọng nhất được tìm thấy ở cận Sahara nhịp điệu. Các biện pháp sau đây đều bị chia cắt bởi ba nhịp đập và hai nhịp đập. Hai chu kỳ không chia sẻ bằng tình trạng mặc dù. Các ghi chú dưới hai là nhịp đập chính, mặt đất, thời điểm hóa thạch referent chính. Các ghi chú ba trên là nhịp đập phụ. Thông thường, các vũ công chân đánh dấu nhịp đập chính, trong khi nhịp đập phụ được dấu.
ba trên hai đường-nhịp điệu. Về chơi âm thanh này (help·info)

ví dụ dưới đây cho thấy phi 3:2 đường-nhịp điệu trong của nó thích hợp số liệu cấu trúc.
hai tháng qua ba qua-nhịp điệu.

Novotney quan sát: "3:2 mối quan hệ (và hoán vị [nó]) là nền tảng của kết cấu polyrhythmic tiêu biểu nhất được tìm thấy ở Tây Phi âm nhạc. "[19] 3:2 là hình thức thể sinh hoặc lý thuyết của nguyên tắc nhịp điệu cận Sahara. Agawu ngắn gọn nói: "[các] kết quả [3:2] nhịp điệu giữ chìa khóa để hiểu biết... có là không có độc lập ở đây, bởi vì 2 và 3 thuộc về Gestalt duy nhất."[20]
Ba chống lại bốn

3-Chống lại-4 (3:4) qua-nhịp điệu bao gồm của một chu kỳ "chậm" ba nhịp đập hơn bốn nhịp đập chính. Chu kỳ đánh bại ba được thể hiện như một nửa-ghi chú trong ví dụ sau cho thị giác nhấn mạnh.
ba chống lại bốn chữ thập nhịp điệu. Về chơi âm thanh này (help·info)
Hyperbeat
Hypermeter: 4 đánh bại biện pháp, các biện pháp 4 hypermeasure và 4 hypermeasure bài thơ. Hyperbeats đỏ.

Hyperbeat một là một trong những đơn vị hypermeter, nói chung là một biện pháp. "Hypermeter là đồng hồ, với tất cả các đặc tính cố hữu, ở mức độ mà các biện pháp hoạt động như nhịp đập."[21]
Liên quan đến khái niệm

Tatum đề cập đến một phân ngành của một đánh bại đại diện cho "thời gian đội rằng cao nhất trùng với lưu ý onsets".[22]
Afterbeat đề cập đến bộ gõ một phong cách mà một giọng mạnh mẽ nghe ngày thứ hai, thứ ba và thứ tư nhịp đập của thanh, theo nhịp.[10]
Nhạc trong Reggae, thuật ngữ một thả phản ánh đầy đủ de-emphasis (đến thời điểm của sự im lặng) của đánh bại đầu tiên trong chu kỳ.
James Brown chữ ký funk rãnh nhấn mạnh nhịp-có nghĩa là, với sự nhấn mạnh nặng "trên một" (đầu tiên nhịp của mỗi meas