Davies's transformative mise-en-scè

Davies's transformative mise-en-scène reaches its apex in the justly celebrated "Tammy" sequence, in which the connectedness of church, classroom, and movie house in the formation of Bud's being is made sublimely explicit with a series of overhead tracking shots linked by dissolves and scored to Debbie Reynolds's sugary tones. However, as this epiphanic passage ends with the camera coming to a stop over a tableau of rusted metal, we're suddenly reminded of an earlier scene in which Bud's teacher lists the many types of erosion on a blackboard. Life, memory, the sacred beam of light emanating from the movie projector, everything is fair game to the erosion of time. It's a testament to Davies's faith in the medium that the stunning closing moments of The Long Day Closes (a three-minute take of the full moon gradually vanishing behind nocturnal clouds) not only confront our inescapable slide into the night, but also locate the emotional truth and cinematic beauty of it. As with the rest of this masterful film, it's a sequence to meld the uncompromisingly subjective into the transcendentally universal.

Kết quả (Việt) 2:

Biến đổi mise-en-scene Davies đạt đến đỉnh của nó trong một cách công bằng cử "Tammy" trình tự, trong đó sự liên kết của các nhà thờ, lớp học và nhà bộ phim trong sự hình thành của con Bud được làm sublimely rõ ràng với một loạt các bức ảnh theo dõi trên không được liên kết bởi tan và ghi bàn với tông có đường Debbie Reynolds của. Tuy nhiên, như đoạn epiphanic này kết thúc với máy ảnh đến một điểm dừng trong một hoạt cảnh của kim loại rỉ sét, chúng tôi đột nhiên nhớ đến một cảnh trước đây, trong đó giáo viên của Bud liệt kê rất nhiều loại xói mòn trên bảng đen. Cuộc sống, bộ nhớ, các tia thiêng liêng của ánh sáng phát ra từ máy chiếu phim, tất cả mọi thứ là trò chơi công bằng cho sự xói mòn của thời gian. Đó là một minh chứng cho đức tin của Davies trong môi trường có những khoảnh khắc đóng cửa tuyệt đẹp của The Day Long Đóng (một ba phút take trăng tròn dần dần biến mất đằng sau những đám mây về đêm) không chỉ đối đầu trượt không thể tránh được của chúng tôi vào ban đêm, nhưng cũng xác định vị trí các cảm xúc sự thật và vẻ đẹp điện ảnh của nó. Như với phần còn lại của bộ phim bậc thầy này, đó là một chuỗi để meld chủ quan không khoan nhượng vào phổ transcendentally.