Environmental aestheticsEnvironment

Environmental aesthetics

Environmental aesthetics is one of the major new areas of aesthetics to have emerged in the last part of the twentieth century. It focuses on philosophical issues concerning appreciation of the world at large as it is constituted not simply by particular objects but also by environments themselves. In this way environmental aesthetics goes beyond the appreciation of art to the aesthetic appreciation of both natural and human environments.

The development of environmental aesthetics has been influenced by eighteenth-century landscape aesthetics as well as by two recent factors: the exclusive focus of twentieth-century philosophical aesthetics on art and the public concern for the aesthetic condition of environments that developed in the second half of that century.

Both factors have broadened the scope of environmental aesthetics beyond that of traditional aesthetics, and both have helped to set the central philosophical issues of the field, which are due in large measure to the differences between the nature of the object of appreciation of environmental aesthetics, the world at large, and the nature of art. These differences are so marked that environmental aesthetics must begin with most basic questions, such as ‘what’ and ‘how’ to appreciate.

These questions have generated a number of different philosophical positions, which are typically classified as either noncognitive or cognitive approaches. Positions of the first type stress various kinds of emotional and feeling-related states and responses, which are taken to be the more noncognitive dimensions of aesthetic experience. By contrast, positions of the second type contend that appreciation must be guided by the nature of objects of appreciation and thus that knowledge about their origins, types and properties is necessary for serious, appropriate aesthetic appreciation.

Each of these two kinds of approach has certain strengths and weaknesses. However, recent work in environmental aesthetics, especially in the aesthetics of human environments and everyday life, demonstrates that although different in emphasis, they are not in direct conflict. When conjoined, they advocate bringing together feeling and knowing, which is the core of serious aesthetic experience and which, when achieved in aesthetic appreciation of different environments of the world at large, demonstrates just how rewarding such appreciation can be.

Kết quả (Việt) 1:

Môi trường thẩm MỹMôi trường thẩm Mỹ là một trong những lĩnh vực mới chính của thẩm Mỹ để đã nổi lên trong phần cuối của thế kỷ XX. Nó tập trung vào triết học các vấn đề liên quan đến đánh giá cao của thế giới như nó chiếm không chỉ đơn giản bởi các đối tượng cụ thể mà còn bởi môi trường mình. Bằng cách này môi trường thẩm Mỹ đi vượt ra ngoài sự đánh giá cao nghệ thuật để đánh giá cao thẩm Mỹ của môi trường tự nhiên và con người.Sự phát triển của môi trường thẩm Mỹ đã bị ảnh hưởng bởi thế kỷ XVIII cảnh quan thẩm Mỹ cũng như bởi hai yếu tố tại: tập trung độc quyền của thế kỷ hai mươi triết học thẩm mỹ nghệ thuật và mối quan tâm công cộng cho tình trạng thẩm Mỹ của môi trường phát triển trong nửa cuối thế kỷ đó.Cả hai yếu tố đã mở rộng phạm vi của các thẩm Mỹ môi trường ngoài ra truyền thống thẩm Mỹ, và cả hai đã giúp để thiết lập các vấn đề Trung tâm triết học của trường, mà là do trong đo lớn để sự khác biệt giữa bản chất của đối tượng của sự đánh giá môi trường thẩm Mỹ, thế giới, và bản chất của nghệ thuật. Những khác biệt như vậy được đánh dấu rằng môi trường thẩm Mỹ phải bắt đầu với câu hỏi cơ bản nhất, chẳng hạn như 'những gì' và 'cách' đánh giá cao.Những câu hỏi này đã tạo ra một số vị trí triết học khác nhau, thường được phân loại như là phương pháp tiếp cận noncognitive hoặc nhận thức. Vị trí của loại hình đầu tiên nhấn mạnh các loại tình cảm và liên quan đến cảm giác kỳ và phản ứng, mà được thực hiện để là kích thước hơn noncognitive của kinh nghiệm thẩm Mỹ. Ngược lại, các vị trí của loại thứ hai cho rằng sự đánh giá cao phải được hướng dẫn bởi bản chất của các đối tượng của sự đánh giá cao và do đó có kiến thức về nguồn gốc của họ, các loại và các thuộc tính là cần thiết cho sự đánh giá cao thẩm Mỹ nghiêm trọng, thích hợp.Mỗi người trong số các loại hai phương pháp tiếp cận có một số điểm mạnh và điểm yếu. Tuy nhiên, các tác phẩm gần đây trong môi trường thẩm Mỹ, đặc biệt là trong thẩm Mỹ của môi trường của con người và cuộc sống hàng ngày, chứng tỏ rằng mặc dù khác nhau trong trọng tâm, họ đang không ở trong cuộc xung đột trực tiếp. Khi dính, họ biện hộ mang lại với nhau cảm giác và biết, đó là cốt lõi của kinh nghiệm thẩm Mỹ nghiêm trọng và trong đó, khi đạt được trong sự đánh giá cao thẩm Mỹ của các môi trường khác nhau của thế giới, thể hiện chỉ làm thế nào đáng sự đánh giá cao như vậy có thể.

Kết quả (Việt) 2:

Thẩm mỹ môi trường thẩm mỹ môi trường là một trong những lĩnh vực mới lớn của thẩm mỹ đã nổi lên ở phần cuối của thế kỷ XX. Nó tập trung vào các vấn đề triết học về sự đánh giá cao của thế giới rộng lớn vì nó được cấu thành không chỉ đơn giản là bởi các đối tượng cụ thể mà còn bởi môi trường tự. Bằng cách này, thẩm mỹ môi trường vượt xa sự đánh giá cao của nghệ thuật để cảm thụ nghệ thuật của cả hai môi trường tự nhiên và con người. Sự phát triển của mỹ học môi trường đã bị ảnh hưởng bởi tính thẩm mỹ cảnh quan của thế kỷ XVIII cũng như bởi hai yếu tố gần đây: tập trung độc quyền của twentieth- thẩm mỹ triết học thế kỷ về nghệ thuật và công chúng quan tâm cho các điều kiện thẩm mỹ của các môi trường phát triển trong nửa sau của thế kỷ đó. Cả hai yếu tố này đã mở rộng phạm vi của thẩm mỹ môi trường ngoài mà các thẩm mỹ truyền thống, và cả hai đã giúp thiết lập các vấn đề triết học trung tâm các lĩnh vực, mà là do trong phạm vi rộng, có sự khác nhau giữa bản chất của các đối tượng của sự đánh giá cao của thẩm mỹ môi trường, thế giới nói chung, và bản chất của nghệ thuật. Những khác biệt đó để đánh dấu rằng thẩm mỹ môi trường phải bắt đầu với hầu hết các câu hỏi cơ bản, chẳng hạn như "cái gì" và "làm thế nào" để đánh giá cao. Những câu hỏi này đã tạo ra một số vị trí triết học khác nhau, mà thường được phân loại như là một trong hai phương pháp tiếp cận noncognitive hoặc nhận thức. Vị trí của các loại căng thẳng các loại đầu tiên của tiểu bang và phản ứng cảm xúc và cảm giác liên quan đến, được đưa đến là kích thước noncognitive nhiều kinh nghiệm thẩm mỹ. Ngược lại, vị trí của loại thứ hai cho rằng sự đánh giá phải được hướng dẫn bởi bản chất của các đối tượng của sự đánh giá cao và do đó mà kiến thức về nguồn gốc, chủng loại và tài sản của họ là cần thiết cho nghiêm trọng, đánh giá cao tính thẩm mỹ phù hợp. Mỗi hai loại phương pháp này có một số điểm mạnh và điểm yếu. Tuy nhiên, gần đây công việc trong thẩm mỹ môi trường, đặc biệt là trong môi trường thẩm mỹ của con người và cuộc sống hàng ngày, cho thấy rằng mặc dù khác nhau trong sự nhấn mạnh, họ đang không ở trong cuộc xung đột trực tiếp. Khi dính liền, họ ủng hộ việc đưa cùng cảm giác và biết, đó là cốt lõi của kinh nghiệm thẩm mỹ nghiêm trọng và trong đó, khi đã đạt được trong sự đánh giá cao thẩm mỹ của các môi trường khác nhau của thế giới nói chung, thể hiện như thế nào đáng đánh giá cao như vậy có thể được.