Leaving aside the corrosive irony t

Leaving aside the corrosive irony that everyone in the story and probably in the audience has only watched that CinemaScope classic by the brilliant Leo McCarey in a criminally compromised, visually mangled pan-and-scan version on television -- or that McCarey’s original 1939 RKO version with Charles Boyer and Irene Dunne, rendered unviewable for decades because of the Fox remake, remains markedly superior -- the glories of this romantic touchstone reside in its chaste and therefore exclusively emotional dancing into alignment of two wary charismatic souls.
Amusingly, in this musical, several jokes allude to the impossibility of making that movie “today” (i.e., the early 1990s), even though Warren Beatty was then already in production on his own ill-fated version. With this vehicle itself now relegated to being a period piece, it dates itself not just from the phones, or the centrality of nationally syndicated radio, but from the demise of the established dating ritual itself. Nowadays young people socialize in packs, while sharing privacies with unknown parties hardly ranks as unconventionally daring.
With Sleepless in Seattle, the laws of casting dictated that Tom Hanks and Meg Ryan were meant for each other, while here onstage, the two leads become far more appealing for their lack of foot-lambert star power. They are more accessibly credible in their fanciful representations of the audience’s projections of themselves. Gleason’s exemplary sad-sack contrasts so mightily with Annie’s ferociously quixotic pipe dreams that one may well wonder how well these two might actually get along save by the fiat of their and the audience’s willingness to delude oneself against all odds

Kết quả (Việt) 2:

Gác lại những trớ trêu ăn mòn mà tất cả mọi người trong câu chuyện và có lẽ trong khán giả đã chỉ xem mà máy chụp ảnh cổ điển của Leo McCarey rực rỡ trong một hình sự tổn hại, thị đọc sai phiên bản pan-và-scan trên truyền hình - hoặc gốc 1939 RKO phiên bản McCarey của với Charles Boyer và Irene Dunne, rendered unviewable trong nhiều thập kỷ vì remake Fox, vẫn còn rõ rệt cao cấp - những vinh quang của chuẩn mực lãng mạn này nằm trong khiêu vũ khiết tịnh và do đó độc quyền tình cảm của mình vào sự liên kết của hai tâm hồn lôi cuốn cảnh giác.
amusingly, trong vở nhạc kịch này , một số câu chuyện cười ám chỉ sự không thể nào làm cho rằng bộ phim "hôm nay" (tức là, đầu những năm 1990), mặc dù Warren Beatty đã sau đó đã được sản xuất trên phiên bản xấu số của mình. Với chiếc xe này tự nó bây giờ xuống hạng để trở thành một mảnh thời gian, nó ngày tự nó không chỉ từ các điện thoại, hoặc các trung tâm của đài phát thanh quốc gia hợp vốn, nhưng từ sự sụp đổ của các nghi thức hẹn hò thành lập chính nó. Ngày nay những người trẻ hiện xã hội hoá trong gói, trong khi privacies chia sẻ với các bên không rõ hầu như không được xếp hạng là unconventionally táo bạo.
Với Sleepless in Seattle, pháp luật của casting quyết rằng Tom Hanks và Meg Ryan đã có nghĩa là cho nhau, trong khi ở đây trên sân khấu, hai nhân vật chính trở thành xa hấp dẫn hơn cho họ thiếu chân-lambert ngôi sao quyền lực. Họ là accessibly hơn đáng tin cậy trong quan đại diện huyền ảo của họ về dự của khán giả của mình. Gương mẫu buồn-bao Gleason của tương phản rất mãnh liệt với ống ferociously anh hùng rơm của Annie mơ ước rằng một cũng có thể tự hỏi như thế nào hai thực sự có thể có được cùng tiết kiệm bởi ý muốn của họ và sẵn sàng của khán giả để lừa dối mình chống lại tất cả các tỷ lệ cược