Novels do not give us photographic

Novels do not give us photographic images of real people. Reading a book, we do
not see bodily gestures, facial expressions, hear intonations or perceive the length of
pauses. A narrator might suggest these to us, but we do not see or hear them.
Therefore, the above assertion by Palmgren (1986:210) that an epic scene is
reminiscent of a scene in drama or film is somewhat simplistic in that it conflates
narrator description with concrete visual images perhaps too effortlessly. What has
been often overlooked in the adaptation studies is this obvious difference resulting
from a concrete visual context which cannot but affect the dialogue in cinema.
Because of the omnipresent audiovisual context, the subtext of the film adaptation
renders, amongst other things, some lines unnecessary.
In general, the conceptions of film dialogue3
are flood

Kết quả (Việt) 1:

Tiểu thuyết không cung cấp cho chúng tôi hình ảnh của những người thực sự. Đọc một cuốn sách, chúng tôi làmkhông thấy cử chỉ cơ thể, biểu hiện trên khuôn mặt, nghe intonations hoặc cảm nhận chiều dài củatạm dừng. Một người kể chuyện có thể đề nghị này để chúng ta, nhưng chúng tôi không nhìn thấy hoặc nghe họ.Vì vậy, những khẳng định trên của Palmgren (1986:210) là một cảnh sử thigợi nhớ của một cảnh trong bộ phim truyền hình hoặc phim là hơi đơn giản trong đó đó conflatesngười kể chuyện mô tả với bê tông hình ảnh trực quan có lẽ là quá dễ dàng. Những gì đãđược thường bị bỏ qua trong các nghiên cứu sự thích nghi đây là sự khác biệt rõ ràng kết quảtừ một bối cảnh cụ thể trực quan mà không không ảnh hưởng đến cuộc đối thoại trong rạp chiếu phim.Vì có mặt khắp nơi bối cảnh nghe nhìn, subtext bộ phim chuyển thểHiển thị hình ảnh, trong số những thứ khác, một số dòng không cần thiết.Nói chung, quan niệm của bộ phim dialogue3 có lũ lụt

Kết quả (Việt) 2:

Tiểu thuyết không cho chúng ta hình ảnh nhiếp ảnh của những người thật. Đọc một cuốn sách, chúng tôi
không thấy cử chỉ cơ thể, nét mặt, nghe intonations hoặc cảm nhận được chiều dài
tạm nghỉ. Một người kể chuyện có thể đề nghị những cho chúng tôi, nhưng chúng tôi không nhìn thấy hoặc nghe thấy chúng.
Vì vậy, sự khẳng định trên của Palmgren (1986: 210) mà một cảnh sử thi là
gợi nhớ một cảnh trong bộ phim truyền hình hay điện ảnh là hơi đơn giản ở chỗ nó conflates
kể chuyện mô tả với hình ảnh trực quan cụ thể có lẽ là quá dễ dàng. Điều gì đã
được thường bị bỏ qua trong các nghiên cứu thích ứng là khác biệt rõ ràng này dẫn đến
từ một bối cảnh thị giác bê tông mà không thể không ảnh hưởng đến cuộc đối thoại trong rạp chiếu phim.
Vì bối cảnh nghe nhìn mặt ở khắp nơi, các ẩn ý của bộ phim
ám, trong số những thứ khác, một số dòng không cần thiết .
Nhìn chung, các quan niệm về dialogue3 phim
là lũ