Graphic design, 1945–75THE INTERNAT

Graphic design, 1945–75
THE INTERNATIONAL TYPOGRAPHIC STYLE
After World War II, designers in Switzerland and Germany codified Modernist graphic design into a cohesive movement called Swiss Design, or the International Typographic Style. These designers sought a neutral and objective approach that emphasized rational planning and de-emphasized the subjective, or individual, expression. They constructed modular grids of horizontal and vertical lines and used them as a structure to regularize and align the elements in their designs. These designers preferred photography (another technical advance that drove the development of graphic design) as a source for imagery because of its machine-made precision and its ability to make an unbiased record of the subject. They created asymmetrical layouts, and they embraced the prewar designers’ preference for sans-serif typefaces. The elemental forms of the style possessed harmony and clarity, and adherents considered these forms to be an appropriate expression of the postwar scientific and technological age.

Kết quả (Việt) 1:

Thiết kế đồ họa, 1945-75PHONG CÁCH TYPOGRAPHIC QUỐC TẾSau thế chiến II, nhà thiết kế ở Thụy sĩ và Đức soạn thảo hiện đại thiết kế đồ họa thành một phong trào cố kết được gọi là Thụy sĩ thiết kế, hoặc phong cách Typographic quốc tế. Các nhà thiết kế đã tìm kiếm một cách tiếp cận trung lập và khách quan mà nhấn mạnh kế hoạch hợp lý và de-nhấn biểu thức chủ quan, hoặc cá nhân. Họ xây dựng mô-đun lưới của ngang và dọc đường và sử dụng chúng như là một cấu trúc để regularize và sắp xếp các yếu tố trong thiết kế của họ. Các nhà thiết kế ưa thích nhiếp ảnh (một kỹ thuật tạm ứng đó đẩy sự phát triển của thiết kế đồ họa) như một nguồn cho hình ảnh do máy thực hiện chính xác của nó và khả năng để thực hiện một kỷ lục không thiên vị của chủ đề. Họ tạo ra bố trí không đối xứng, và họ chấp nhận nhà thiết kế với ưu tiên cho sans serif kiểu chữ. Các hình thức nguyên tố của phong cách sở hữu sự hài hoà và rõ ràng, và tín đồ coi là những hình thức là một biểu hiện thích hợp của thời kỳ sau chiến tranh khoa học và công nghệ.

Kết quả (Việt) 2:

Thiết kế đồ họa, 1945-1975
QUỐC TẾ Typographic STYLE
Sau Thế chiến II, các nhà thiết kế ở Thụy Sĩ và Đức được soạn thảo thiết kế đồ họa hiện đại thành một phong trào liên kết chặt chẽ gọi là Thụy Sĩ thiết kế, hoặc Typographic phong cách quốc tế. Những nhà thiết kế đã tìm kiếm một cách tiếp cận trung lập và khách quan đó nhấn mạnh quy hoạch hợp lý và de-nhấn mạnh chủ quan, cá nhân, biểu hiện. Họ xây dựng lưới điện mô-đun của các đường ngang và dọc và sử dụng chúng như là một cấu trúc bất quy tắc và sắp xếp các yếu tố trong thiết kế của họ. Những nhà thiết kế ưa thích nhiếp ảnh (một tiến bộ kỹ thuật mà đẩy sự phát triển của thiết kế đồ họa) như là một nguồn hình ảnh vì độ chính xác bằng máy và có khả năng để thực hiện một kỷ lục không thiên vị của đối tượng. Họ đã tạo ra bố cục đối xứng, và họ chấp nhận sở thích của các nhà thiết kế trước chiến tranh 'kiểu chữ sans-serif. Các hình thức nguyên tố của phong cách sở hữu sự hài hòa và rõ ràng, và tín đồ coi những hình thức là một biểu hiện thích hợp của thời đại khoa học và công nghệ sau chiến tranh.