Libensky/Brychtova Casting Techniqu

Libensky/Brychtova Casting Technique
Pilchuck 1986
Introduction
This section contains the notes as written by Ana Thiel at Pilchuck during a Libensky/Brychtova session and are included in this book with the permission of Ana and the Libensky's. My personal feeling is that Prof. Libensky’s philosophy about the making of art is insightful and can be easily understood by all. His outline below on the Importance of Drawing and Composition is brilliant. His ideas are direct, clear, and fundamental to how one translates nature to creation.
If you read this chapter carefully, you will get some excellent tips on casting as well as an overview of Libensky's philosophy.
Presentation
The three principles of their work evolve first from drawing, then from transposing the drawings into clay models, and then finally transposing them to glass. Drawing is the single most important aspect of this design philosophy.
Overview
Importance of drawing, composition, and their relationship to glass.
Three-dimensional composition of drawing into clay:
• For transposition into glass.
• For problem solving in composition using clay or other materials.
Basic practice in mold-making for melting technique.
Melting glass in the mold and the relative time span used in melting and annealing the glass.
Glass cutting and its relationship to the final composition.
Importance of Drawing, Composition, and their Relationship to Glass
It is highly recommended to draw from nature in a large and a small scale. In a large scale, such as a landscape, one should take care to emphasize the different visual planes such as foreground and background.
In a small scale, we truly learn to see what is there; the play of volume and intersection, such as a branch intersecting a tree trunk, becomes the focus of interest. The human body is a figure of known proportions; for that reason, drawing it helps to train the eye and hand in the relationship of parts to the whole.
These drawings and studies can then be translated into reliefs and shapes in a more abstract form that still retain the original meaning and that remain recognizable.
Geometric volumes can also be studied by drawing, intersecting, cutting, or adding to them.
The key is to remember and discover simplicity in the lines and in the overall composition.
When a design has been selected* the drawing should be made to scale, especially when the piece will fit in a given architectural place or when it is formed of various parts.
The Libensky/Brychtova basement studio for painting and drawing. In the background are Stanislav's gouache paintings. Eventually Jaroslava will translate those paintings into clay models. One of those models can be s

Kết quả (Việt) 1:

Kỹ thuật đúc Libensky/BrychtovaPilchuck năm 1986Giới thiệuPhần này chứa các ghi chú như bằng văn bản bởi Ana Thiel tại Pilchuck trong một phiên họp Libensky/Brychtova và được bao gồm trong cuốn sách này với sự cho phép của Ana và của Libensky. Cảm giác cá nhân của tôi là giáo sư Libensky triết lý về sự hình thành của nghệ thuật là sâu sắc và có thể dễ dàng được hiểu bởi tất cả. Phác thảo của ông dưới đây về tầm quan trọng của bản vẽ và thành phần là rực rỡ. Ý tưởng của mình là trực tiếp, rõ ràng, và cơ bản để làm thế nào một dịch thiên nhiên để tạo ra.Nếu bạn đọc chương này một cách cẩn thận, bạn sẽ nhận được một số lời khuyên tuyệt vời về đúc cũng như một tổng quan về triết lý của Libensky.Trình bàyBa nguyên tắc của công việc của họ phát triển lần đầu tiên từ bản vẽ, sau đó từ transposing các bản vẽ vào mô hình đất sét, và sau đó cuối cùng transposing chúng để kính. Vẽ là một khía cạnh quan trọng nhất duy nhất của triết lý thiết kế này.Tổng quanTầm quan trọng của bản vẽ, thành phần, và mối quan hệ của họ với kính.Thành phần ba chiều của các bản vẽ vào đất sét:• Cho transposition vào ly.• Để giải quyết vấn đề trong thành phần bằng cách sử dụng đất sét hoặc tài liệu khác.Thực hành cơ bản trong khuôn làm cho nóng chảy kỹ thuật.Kính nóng chảy trong các mốc và khoảng thời gian tương đối được sử dụng trong tan chảy và làm cho deo kính.Thủy tinh cắt và mối quan hệ của nó với các thành phần cuối cùng.Tầm quan trọng của bản vẽ, thành phần, và mối quan hệ của họ với thủy tinhNó rất cao nên rút ra từ thiên nhiên trong một lớn và một quy mô nhỏ. Ở quy mô lớn, chẳng hạn như một cảnh quan, một trong những nên chăm sóc để nhấn mạnh những chiếc máy bay trực quan khác nhau chẳng hạn như nền trước và nền.Ở quy mô nhỏ, chúng tôi thực sự tìm hiểu để xem những gì đang có; chơi của khối lượng và giao lộ, chẳng hạn như một chi nhánh giao nhau một thân cây, trở thành tập trung quan tâm. Cơ thể con người là một con số tỷ lệ được biết đến; Vì lý do đó, vẽ nó giúp để đào tạo mắt và bàn tay trong mối quan hệ của các bộ phận cho toàn bộ.Những bản vẽ và nghiên cứu sau đó có thể được dịch ra phù điêu và hình dạng trong một hình thức trừu tượng hơn mà vẫn còn giữ lại ý nghĩa ban đầu và đó vẫn dễ nhận biết.Hình học tập cũng có thể được nghiên cứu bằng cách vẽ, giao nhau, cắt, hoặc thêm cho họ.Điều quan trọng là hãy nhớ và khám phá đơn giản trong dây chuyền và trong thành phần tổng thể.Khi một thiết kế đã được lựa chọn * bản vẽ phải được thực hiện để quy mô, đặc biệt là khi các mảnh sẽ phù hợp trong một nơi nhất định kiến trúc hoặc khi nó được hình thành của bộ phận khác nhau.Các phòng thu tầng hầm Libensky/Brychtova cho bức tranh và vẽ. Phía sau là của Stanislav bột màu bức tranh. Cuối cùng Jaroslava sẽ dịch những bức tranh vào mô hình đất sét. Một trong những mô hình có thể là s