The activity of the eye is divided

The activity of the eye is divided into seeing and observing.
Seeing first of all serves our physical safety but observing
takes over where seeing finishes; it leads to enjoyment of
the 'pictures' registered through seeing. One can
differentiate between a still and a scanned picture by the
way that the eye stays on an object or scans along it. The
still picture is displayed in a segment of the area of a circle,
whose diameter is the same as the distance of the eye from
the object. Inside this field of view the objects appear to the
eye 'at a glance' @. The ideal still picture is displayed in
balance. Balance is the first characteristic of architectural
beauty. (Physiologists are working on a theory of the sixth
sense - the sense of balance or static sense - that underpins
the sense of beauty we feel with regard to symmetrical,
harmonious things and proportions (~ pp. 27-30) or when
we are faced with elements that are in balance.)
Outside this framework, the eye receives its impressions
by scanning the picture. The scanning eye works forward
along the obstacles of resistance which it meets as it directs
itself away from us in width or depth. Obstacles of the same
or recurring distances are detected by the eye as a 'beat' or
a 'rhythm', which has the same appeal as the sounds
received by the ear from music. 'Architecture is Frozen
Music. This effect occurs even when regarding a still or
scanned picture of an enclosed area CD and @.
A room whose top demarcation (the ceiling) we
recognise in the still picture gives a feeling of security, but
on the other hand in long rooms it gives a feeling of
depression. With a high ceiling, which the eye can only
recognise at first by scanning, the room appears free and
sublime, provided that the distance between the walls, and
hence the general proportions, are in harmony. Designers
must be careful with this because the eye is susceptible to
optical illusions. It estimates the extent of width more
exactly than depths or heights, the latter always appearing
larger. Thus a tower seems much higher when seen from
above rather than from below p. 24 @ and @. Vertical
edges have the effect of overhanging at the top and
horizontal ones of curving up in the middle p. 24 CD - @,
(j]). When taking these things into account, the designer
should not resort to the other extreme (Baroque) and, for
example, reinforce the effect of perspective by inclined
windows and cornices (St Peter's in Rome) or even by
cornices and vaulting painted in perspective and the like.
The decisive factor for the measurement of size is the size
of the field of view @ and, if applicable, the field of vision
@ and, for the exact differentiation of details, the size of
the field of reading @ and @. The distance of the latter
determines the size of the details to be differentiated.
The Greeks complied exactly with this rule. The size of
the smallest moulding under the cornice of the individual
temples of varying height is so dimensioned that, at an
angular distance of 27° (j), it complies with the reading
field of 0°1'. From this also results the reading distances for
books (which varies with the size of the letters) and the
seating plans for auditoriums etc.

Kết quả (Việt) 1:

Các hoạt động của mắt được chia thành nhìn thấy và quan sát.Nhìn thấy đầu tiên của tất cả phục vụ an toàn vật lý của chúng tôi, nhưng quan sátphải mất hơn khi nhìn thấy kết thúc; nó dẫn đến thú vịnhững hình ảnh được đăng ký thông qua nhìn thấy. Nó có thểphân biệt giữa một vẫn còn và một hình ảnh được quét bởi cáccách mà mắt vẫn trên một đối tượng hoặc quét dọc theo nó. Cácvẫn còn hình ảnh sẽ được hiển thị trong một phân tích của một vòng tròn,đường kính mà là giống như khoảng cách của mắt từcác đối tượng. Bên trong lĩnh vực này xem các đối tượng xuất hiện cho cácmắt 'nháy mắt' @. Những hình ảnh vẫn còn lý tưởng sẽ được hiển thị trongsự cân bằng. Cân bằng là các đặc tính đầu tiên của kiến trúcLàm đẹp. (Physiologists đang làm việc trên một lý thuyết về thứ sáucảm giác - cảm giác của sự cân bằng - hoặc cảm giác tĩnh là nền tảngcảm giác của vẻ đẹp, chúng tôi cảm thấy liên quan đến đối xứng,hài hòa mọi thứ và tỷ lệ (~ trang 27-30) hoặc khichúng tôi đang phải đối mặt với các yếu tố cân bằng.)Bên ngoài khuôn khổ này, mắt sẽ nhận được số lần hiển thị của nóbằng cách quét hình ảnh. Quét mắt hoạt động về phía trướccùng những trở ngại của kháng chiến mà nó đáp ứng vì nó chỉ đạobản thân ra khỏi chúng tôi trong chiều rộng hay chiều sâu. Những trở ngại như vậyhoặc khoảng cách định kỳ được phát hiện bằng mắt như là một đánh bại hoặcmột 'nhịp điệu', mà có kháng cáo tương tự như các âm thanhđã nhận được bằng tai từ âm nhạc. ' Kiến trúc là đông lạnhÂm nhạc. Hiệu ứng này xảy ra ngay cả khi liên quan đến một vẫn hayCác hình ảnh được quét của một đĩa CD kèm theo khu vực và @.A phòng có đầu cắm mốc (trần) chúng tôinhận ra trong các hình ảnh vẫn còn cung cấp cho một cảm giác về an ninh, nhưngmặt khác trong phòng dài nó cung cấp cho một cảm giáctrầm cảm. Với trần nhà cao, mắt chỉ có thểcông nhận lần đầu tiên bằng cách quét, Phòng xuất hiện miễn phí vàsublime, cung cấp mà khoảng cách giữa các bức tường, vàdo đó, tỷ lệ chung, hòa hợp. Nhà thiết kếphải cẩn thận với điều này bởi vì mắt là dễ bịảo tưởng quang học. Nó ước tính mức độ rộng hơnchính xác hơn độ sâu hoặc heights, sau này luôn luôn xuất hiệnlớn hơn. Do đó một tháp có vẻ cao hơn nhiều khi nhìn từở trên chứ không phải từ bên dưới trang 24 @ và @. Thẳng đứngcạnh có hiệu quả của overhanging ở phía trên vàngang những người số cong lên trong đĩa CD Trung trang 24 - @,(j]). khi chụp những thứ này vào tài khoản, các nhà thiết kếkhông nên dùng đến cực độ khác (Baroque) và, choVí dụ, tăng cường hiệu quả của quan điểm bởi nghiêngcửa sổ và chóp thanh treo rèm (St Peter's ở Rome) hoặc thậm chí bằngChóp thanh treo rèm và khung vòm sơn quan điểm và như thế.Kích thước là yếu tố quyết định để đo kích thướctrong lĩnh vực xem @ và, nếu có thể, lĩnh vực của tầm nhìn@, và sự khác biệt chính xác các chi tiết, kích thước củalĩnh vực đọc @ và @. Cách thứ haixác định kích thước của các chi tiết để được phân biệt.Người Hy Lạp tuân thủ chính xác với quy tắc này. Kích thước củaCác khuôn nhỏ nhất theo cornice của cá nhânCác ngôi đền khác nhau chiều cao như vậy là dimensioned, tại mộtgóc khoảng 27° (j), nó phù hợp với việc đọc sáchtrường 0 ° 1'. Từ này cũng có kết quả khoảng cách đọc chocuốn sách (với kích thước của các chữ cái khác nhau) và cácchỗ ngồi có kế hoạch cho trường vv.

Kết quả (Việt) 2:

Các hoạt động của mắt được chia vào nhìn thấy và quan sát.
Nhìn thấy trước hết là phục vụ an toàn vật lý của chúng tôi, nhưng quan sát
phải mất hơn nơi nhìn thấy kết thúc; nó dẫn đến sự hưởng thụ của
các "hình ảnh" đã đăng ký thông qua nhìn thấy. Người ta có thể
phân biệt giữa một vẫn còn và một hình ảnh quét bởi
cách mà mắt nằm trên một đối tượng hoặc quét dọc theo nó. Các
hình ảnh vẫn được hiển thị trong một phân đoạn của diện tích hình tròn,
có đường kính là giống như khoảng cách của mắt từ
đối tượng. Bên trong lĩnh vực này xem các đối tượng xuất hiện ở
mắt 'nháy mắt' @. Những hình ảnh vẫn còn lý tưởng được hiển thị trong
sự cân bằng. Cân bằng là đặc trưng đầu tiên của kiến trúc
đẹp. (Sinh lý học đang làm việc trên một lý thuyết về thứ sáu
ý nghĩa - những cảm giác cân bằng hoặc cảm giác tĩnh - là nền tảng của
sự cảm nhận cái đẹp, chúng tôi cảm thấy có liên quan đến đối xứng, với
những thứ hài hòa và tỷ lệ (~ pp 27-30) hoặc khi nào.
Chúng ta đang phải đối mặt với các yếu tố được cân bằng.)
Bên ngoài khuôn khổ này, mắt nhận được hiển thị nó
bằng cách quét hình ảnh. Con mắt quét về phía trước làm việc
cùng những trở ngại của kháng mà nó đáp ứng vì nó chỉ đạo
của chính nó ra xa chúng ta về chiều rộng hoặc chiều sâu. Những trở ngại của cùng một
khoảng cách hoặc định kỳ được phát hiện bằng mắt như một 'đánh bại' hay
một 'điệu', trong đó có sự hấp dẫn giống như những âm thanh
nhận được tai từ âm nhạc. "Kiến trúc là đông lạnh
Music. Hiệu ứng này xảy ra ngay cả khi liên quan đến một vẫn còn hoặc
hình ảnh quét của một đĩa CD kèm theo khu vực và @.
Một phòng có ranh giới (trần) hàng đầu, chúng tôi
nhận ra trong bức ảnh vẫn mang lại một cảm giác an toàn, nhưng
mặt khác trong phòng lâu nó mang lại một cảm giác
trầm cảm. Với trần cao, mà mắt chỉ có thể
nhận ra lúc đầu bằng cách quét, phòng xuất hiện miễn phí và
tuyệt vời, cung cấp cho khoảng cách giữa các bức tường, và
do đó tỷ lệ chung, trong sự hài hòa. Nhà thiết kế
phải cẩn thận với điều này vì mắt là dễ bị
ảo giác quang học. Ước tính mức độ rộng hơn
chính xác hơn so với độ sâu hoặc chiều cao, sau này luôn luôn xuất hiện
lớn hơn. Vì vậy, một tháp dường như cao hơn nhiều khi nhìn từ
trên chứ không phải từ bên dưới p. 24 @ và @. Dọc
các cạnh có tác dụng nhô ở phía trên và
những người ngang của cong lên trong p trung. 24 CD - @,
(j]). Khi chụp những điều này vào tài khoản, các nhà thiết kế
không cần nhờ đến một cực đoan khác (Baroque) và, cho
ví dụ, tăng cường hiệu quả của quan điểm của khuynh hướng
cửa sổ và phào (St Peter ở Rome) hoặc thậm chí bằng
phào và vòm sơn trong quan điểm và như thế.
Các yếu tố quyết định để đo kích thước là kích thước
của các lĩnh vực xem @ và, nếu có thể, trường nhìn
@ và, để phân biệt chính xác của các chi tiết, kích thước của
các lĩnh vực đọc @ và @. Khoảng cách về sau này
xác định kích thước của các chi tiết để phân biệt.
Người Hy Lạp tuân thủ chính xác quy tắc này. Kích thước của
các khuôn nhỏ nhất dưới gờ của cá nhân
ngôi đền của chiều cao khác nhau như vậy là kế mà, ở một
khoảng cách góc 27 ° (j), nó phù hợp với việc đọc
lĩnh vực 0 ° 1 '. Từ này cũng có kết quả khoảng cách đọc sách cho
sách (thay đổi theo kích thước của các chữ cái) và
sơ đồ chỗ ngồi cho các khán phòng, vv