the pattern of events and situation

the pattern of events and situations in a narrative or dramatic work, as selected and arranged both to emphasize relationships - usually of cause and effect - between incidents and to elicit a particular kind of interest in the reader or audience, such as surprise or suspense. Although in a loose sense the term commonly refers to that sequence of chief events which can be summarized from a story or play, modern criticism often makes a striter distinction between the plot of a work and its *STORY: the plot is the selected version of events as presented to the reader or audience in a certain order and duration, where as the story is the full sequence of events as we imagine them to have taken place in their "natural" order and duration. The story, then, is the hypothetical "raw material" of events which we reconstruct from the finished product of the plot. The critical discussion of plots originates in Aristotle's Poetics (4th century BCE), in which his term mythos corresponds roughly with our "plot". Aristotle saw plot as more than just the arrangement of incidents: he assigned to plot the most important function in a drama, as a governing principle of development and coherence to which other elements (including character) must be subordinated. He insisted that a plot should have a beginning, a middle, and a end, and that its events should form a coherent whole. Plots vary in form from the fully intergrated or "tightly knit" to the loosely *EPISODIC. In general, though, most plots will trace some process of change in which charaters are caught up in a developing conflict that is finally resolved. See also ontrigue, subplot

Kết quả (Việt) 1:

Các mô hình của sự kiện và các tình huống trong công việc tường thuật hoặc Ấn tượng, như là được lựa chọn và sắp xếp để nhấn mạnh các mối quan hệ - thường của nhân quả - giữa các sự cố và để elicit một loại đặc biệt quan tâm đến người đọc hay khán giả, như bất ngờ hoặc bị đình hoãn. Mặc dù trong một cảm giác lỏng lẻo các thuật ngữ thường đề cập đến rằng chuỗi sự kiện chính mà có thể được tóm tắt từ một câu chuyện hoặc chơi, chỉ trích hiện đại thường làm cho một sự phân biệt striter giữa cốt lõi của một công việc và * STORY: cốt truyện là phiên bản được lựa chọn của các sự kiện như trình bày cho người đọc hay khán giả trong một trật tự nhất định và thời gian , mà là những câu chuyện đầy đủ trình tự của các sự kiện như chúng ta tưởng tượng họ đã diễn ra trong trật tự "tự nhiên" và thời gian của họ. Những câu chuyện, sau đó, là giả "nguyên liệu" của sự kiện mà chúng tôi tái tạo lại từ các sản phẩm đã hoàn thành của cốt truyện. Các cuộc thảo luận quan trọng của lô bắt nguồn từ Aristotle thơ (thế kỷ 4 TCN), trong đó ông mythos hạn tương ứng khoảng với chúng tôi "âm mưu". Aristotle đã thấy cốt truyện như là nhiều hơn chỉ là sự sắp xếp của sự cố: ông phân lô chức năng quan trọng nhất trong một bộ phim truyền hình, như một nguyên tắc quản lý phát triển và tính mạch lạc mà các yếu tố khác (bao gồm cả ký tự) phải được phụ thuộc. Ông nhấn mạnh rằng một cốt truyện nên có một khởi đầu, một trung, và một kết thúc, và các sự kiện nên hình thành một toàn bộ mạch lạc. Lô khác nhau về hình thức từ tích hợp đầy đủ hoặc "chặt chẽ Đan" để các lỏng lẻo * EPISODIC. Nói chung, mặc dù, hầu hết lô sẽ theo dõi một số quá trình của sự thay đổi trong đó charaters được caught trong một cuộc xung đột đang phát triển cuối cùng được giải quyết. Xem thêm ontrigue, subplot

Kết quả (Việt) 2:

các mô hình của các sự kiện và tình huống trong một câu chuyện hoặc tác phẩm kịch, như lựa chọn và sắp xếp cả hai nhấn mạnh mối quan hệ - thường là nhân quả - giữa sự cố và để gợi ra một loại đặc biệt quan tâm trong những người đọc hoặc khán giả, như ngạc nhiên hay hồi hộp. Mặc dù trong một cảm giác lỏng lẻo thuật ngữ thường được dùng để chỉ rằng chuỗi các sự kiện chính mà có thể được tổng kết từ một câu chuyện hoặc chơi, phê bình hiện đại thường làm cho một sự khác biệt striter giữa cốt truyện của một tác phẩm và * CÂU CHUYỆN của nó: cốt truyện là phiên bản được lựa chọn sự kiện như đã trình bày cho người đọc hoặc đối tượng trong một trật tự nhất định và thời gian, nơi mà như câu chuyện là chuỗi đầy đủ các sự kiện như chúng ta tưởng tượng họ đã diễn ra trong trật tự "tự nhiên" và thời gian của họ. Các câu chuyện, sau đó, là "nguyên liệu" giả thuyết của các sự kiện mà chúng tôi xây dựng lại từ các sản phẩm đã hoàn thành của cốt truyện. Các cuộc thảo luận quan trọng của âm mưu bắt nguồn trong Poetics của Aristotle (4 TCN), trong đó Mythos nhiệm kỳ của ông gần như tương ứng với "âm mưu" của chúng tôi. Aristotle thấy cốt truyện là nhiều hơn chỉ là sự sắp xếp các sự cố: ông chỉ định âm mưu chức năng quan trọng nhất trong một bộ phim, như một nguyên tắc chi phối sự phát triển và sự gắn kết mà các yếu tố khác (bao gồm cả nhân vật) đều phải lệ thuộc. Ông nhấn mạnh rằng một âm mưu nên có một sự khởi đầu, giữa và một kết thúc, và các sự kiện của nó sẽ tạo thành một tổng thể chặt chẽ. Plots thay đổi hình thức từ tích hợp đầy đủ hoặc "đan chặt" để lỏng lẻo * đợt. Nhìn chung, mặc dù, hầu hết các lô sẽ theo dõi một số quá trình thay đổi, trong đó charaters cũng bị cuốn vào một cuộc xung đột đang phát triển mà cuối cùng cũng được giải quyết. Xem thêm ontrigue, âm mưu phụ