Printmaking is the generic term for

Printmaking is the generic term for a number of processes, of which woodcut and engraving are two prime examples. Prints are made by pressing a sheet of paper (or other material) against an image-bearing surface to which ink has been applied. When the paper is removed, the image adheres to it, but in reverse. The woodcut had been used in China from the fifth century A.D. for applying patterns to textiles. The process was not introduced into Europe until the fourteenth century, first for textile decoration and then for printing on paper. Woodcuts are created by a relief process; first, the artist takes a block of wood, which has been sawed parallel to the grain, covers it with a white ground, and then draws the image in ink. The background is carved away, leaving the design area slightly raised. The woodblock is inked, and the ink adheres to the raised image. It is then transferred to damp paper either by hand or with a printing press. Engraving, which grew out of the goldsmith's art, originated in Germany and northern Italy in the middle of the fifteenth century. It is an intaglio process (from Italian intagliare, "to carve"). The image is incised into a highly polished metal plate, usually copper, with a cutting instrument, or burin. The artist inks the plate and wipes it clean so that some ink remains in the incised grooves. An impression is made on damp paper in a printing press, with sufficient pressure being applied so that the paper picks up the ink. Both woodcut and engraving have distinctive characteristics. Engraving lends itself to subtle modeling and shading through the use of fine lines. Hatching and cross-hatching determine the degree of light and shade in a print. Woodcuts tend to be more linear, with sharper contrasts between light and dark. Printmaking is well suited to the production of multiple images. A set of multiples is called an edition. Both methods can yield several hundred good-quality prints before the original block or plate begins to show signs of wear. Mass production of prints in the sixteenth century made images available, at a lower cost, to a much broader public than before.

Kết quả (Việt) 1:

In ấn là một thuật ngữ chung cho một số quá trình, trong đó đầ và khắc là hai ví dụ nguyên tố. Bản in được thực hiện bằng cách nhấn một tờ giấy (hoặc tài liệu khác) chống lại một bề mặt hình ảnh-mang mà mực đã được áp dụng. Khi giấy được lấy ra, hình tuân thủ với nó, nhưng ngược lại. Đầ đã được sử dụng tại Trung Quốc từ thế kỷ thứ nhất cho việc áp dụng mô hình để dệt may. Quá trình không giới thiệu vào châu Âu cho đến thế kỷ 14, lần đầu tiên cho dệt may trang trí và sau đó in trên giấy. Woodcuts được tạo ra bởi một quá trình cứu trợ; trước tiên, các nghệ sĩ có một khối gỗ, trong đó có được xẻ song song với các hạt, bao gồm nó với một mặt đất màu trắng, và sau đó rút ra hình ảnh bằng mực. Nền được chạm khắc đi, rời khỏi khu vực thiết kế hơi lớn lên. Khắc gỗ ký, và mực tuân thủ để nâng cao hình ảnh. Nó sau đó được chuyển giao cho ẩm ướt giấy hoặc bằng tay hoặc với in ấn. Khắc, mà đã tăng trưởng ra khỏi các thợ kim hoàng nghệ thuật, có nguồn gốc ở Đức và Italia ở giữa thế kỷ 15. Nó là một quá trình chìm (từ ý intagliare, "để carve"). Hình ảnh incised vào một tấm kim loại đánh bóng cao, thường đồng, với một công cụ cắt, hoặc burin. Các nghệ sĩ mực đĩa và lau nó sạch sẽ để cho mực in một số vẫn còn trong các rãnh incised. Một ấn tượng được thực hiện trên giấy ẩm ướt trong in ấn, với đủ áp lực được áp dụng để giấy chọn lên mực. Đầ lẫn khắc có đặc điểm riêng biệt. Khắc vay chính nó để mô hình tinh tế và bóng bằng cách sử dụng nếp nhăn. Nở và cross-hatching xác định mức độ ánh sáng và bóng râm trong một in. Woodcuts có xu hướng nhiều tuyến tính, với tương phản sắc nét hơn giữa ánh sáng và bóng tối. In ấn là rất thích hợp để sản xuất nhiều hình ảnh. Một tập hợp các bội số được gọi là một phiên bản. Cả hai phương pháp có thể mang lại một vài trăm tốt-chất lượng bản in trước khi bản gốc khối hoặc tấm bắt đầu để hiển thị dấu hiệu hao mòn. Sản xuất hàng loạt của các bản in trong thế kỷ 16 tạo hình ảnh sẵn, chi phí thấp hơn, cho một khu vực rộng lớn hơn nhiều so với trước khi.

Kết quả (Việt) 2:

Printmaking là một thuật ngữ chung cho một số quá trình, trong đó khắc gỗ và khắc là hai ví dụ điển hình. Bản in được thực hiện bằng cách nhấn một tờ giấy (hoặc vật liệu khác) đối với một bề mặt hình ảnh mang đến mực mà đã được áp dụng. Khi giấy được lấy ra, các hình ảnh dính chặt vào nó, nhưng ngược lại. Các tranh khắc gỗ đã được sử dụng tại Trung Quốc từ thế kỷ thứ năm cho việc áp dụng các mô hình để dệt. Quá trình này đã không được đưa vào châu Âu cho đến thế kỷ XIV, đầu tiên để trang trí dệt và sau đó in trên giấy. Tranh khắc gỗ được tạo ra bởi một quá trình cứu trợ; đầu tiên, các nghệ sĩ có một khối gỗ, đã được xẻ ra song song với các hạt, bao gồm nó với nền màu trắng, và sau đó rút ra các hình ảnh bằng mực. Các nền khắc đi, để lại các khu vực thiết kế hơi nhô cao. Các mộc bản được ký kết, và mực trung thành với hình ảnh nâng lên. Sau đó nó được chuyển giao cho ẩm giấy bằng tay hoặc với một máy in. Khắc, mọc ra khỏi nghệ thuật của người thợ kim hoàn, có nguồn gốc từ Đức và miền bắc Italy vào giữa thế kỷ thứ mười lăm. Nó là một quá trình chìm (từ intagliare Ý, "khắc"). Các hình ảnh được khắc vào một tấm kim loại có độ bóng cao, thường là đồng, với một dụng cụ cắt, hoặc dao khắc. Các nghệ sĩ Mực đĩa và lau nó sạch sẽ để một số mực vẫn còn trong các rãnh khắc. Một ấn tượng được thực hiện trên giấy ướt trong một máy in, có đủ áp lực được áp dụng để giấy nhặt mực. Cả hai tranh khắc gỗ và khắc có tính chất đặc thù. Khắc vay chính nó để mô hình tinh tế và bóng thông qua việc sử dụng các dòng mỹ. Nở và cross-ấp xác định mức độ của ánh sáng và bóng tối trong một bản in. Tranh khắc gỗ có xu hướng có nhiều tuyến tính, với sự tương phản sắc nét giữa ánh sáng và bóng tối. Printmaking là rất thích hợp cho việc sản xuất của nhiều hình ảnh. Một tập hợp các bội được gọi là một phiên bản. Cả hai phương pháp có thể mang lại hàng trăm bản in chất lượng tốt trước khi khối ban đầu hoặc tấm bắt đầu cho thấy dấu hiệu của sự hao mòn. Sản xuất hàng loạt các bản in trong thế kỷ thứ mười sáu làm hình ảnh có sẵn, với chi phí thấp hơn, với một công chúng rộng lớn hơn nhiều so với trước đây.