This shows the final entry of the f

This shows the final entry of the fugue subject (in the pedals). It is noticeable that the first four bars show a constantly fluctuating sense of tonality, while the last two gradually approach a quite conventional cadence. It is this combination of chromatic and diatonic elements which makes Reger's style illogical and often irritating; there appears to be no particular purpose in his passing modulations, and the chromaticism often only seems to be there for its own sake, without any real structural function.
An even more typical example of Reger's methods may be seen in one of the variations from the same work :

Kết quả (Việt) 1:

Điều này cho thấy mục cuối cùng của đối tượng Fuga (bàn đạp). Nó là đáng chú ý rằng các quán bar bốn Hiển thị một cảm giác thanh khiết, không ngừng biến động trong khi hai dần dần tiếp cận một cadence khá thông thường. Nó là sự kết hợp yếu tố chromatic và diatonic mà làm cho phong cách của Reger illogical và thường khó chịu; có vẻ là không có mục đích đặc biệt ở huyền đi qua của mình, và chromaticism thường chỉ có vẻ là có vì lợi ích riêng của mình, mà không có bất kỳ chức năng cấu trúc thực sự.Một ví dụ điển hình hơn Reger của phương pháp này có thể được nhìn thấy trong một trong các biến thể từ các công việc tương tự:

Kết quả (Việt) 2:

Điều này cho thấy các mục nhập chính thức của chủ thể fugue (trong bàn đạp). Đáng chú ý là bốn thanh đầu tiên cho thấy một cảm giác liên tục biến động mạnh của sự thanh khiết, trong khi cuối cùng hai dần dần tiếp cận một nhịp khá thông thường. Nó là sự kết hợp của các yếu tố màu sắc và âm nguyên mà làm cho phong cách của Reger vô lý và thường khó chịu; có vẻ như không có mục đích cụ thể trong điều chế ra đi của ông, và Keyboard thường chỉ có vẻ là có vì lợi ích riêng của mình, mà không cần bất kỳ chức năng cấu trúc thực sự.
Một ví dụ thậm chí nhiều điển hình của phương pháp Reger của có thể được nhìn thấy trong một trong những biến thể từ cùng làm việc: