The subject is in the bass, and it

The subject is in the bass, and it will be seen that its twenty notes contain all the twelve of the chromatic scale. Nevertheless it is not harmonized chromatically, but is treated as a series of passing modulations, as indicated above. This is typical of Bach's harmonic procedure; however chromatic his themes may be, he never loses sight of the basic principles of tonality. (Compare also the Chromatic Fantasy and Fugue, which contains some astounding harmonic progressions, and also Bach's harmonisation of the chorale "Es ist genug'VThe fact that the twelve-tone composer Alban Berg was able to introduce the latter in its original harmonisation into his violin cbncerto without any sense of incongruity shows how "advanced" was Bach's use of chromatic harmony).
From the example quoted above it is clearly only a step to this passage from Liszt's Fantasy and Fugue on BACH :

Kết quả (Việt) 2:

Các chủ đề là trong bass, và nó sẽ được nhìn thấy mà hai mươi ghi chú của nó chứa tất cả mười hai của quy mô chromatic. Tuy nhiên nó không được hài hòa chromatically, nhưng được đối xử như một loạt các phương pháp điều chế đi qua, như đã nêu ở trên. Đây là điển hình của thủ tục hòa Bach; Tuy nhiên màu sắc chủ đề của mình có thể, ông không bao giờ mất đi tầm nhìn của các nguyên tắc cơ bản của sự thanh khiết. (So ​​sánh cũng là Chromatic Fantasy và Fugue, trong đó có một số cung tiến hài hòa đáng kinh ngạc, và cũng hài hòa của các hợp xướng "Es ist genug'VThe thực tế là mười hai tông màu soạn Alban Berg đã có thể giới thiệu sau này trong sự hài hòa ban đầu của nó vào Bạch của mình violon cbncerto không có bất kỳ cảm giác phi lý cho thấy cách "cao cấp" là sử dụng sự hài hòa về màu sắc của Bach).
từ ví dụ trích dẫn ở trên đó rõ ràng chỉ là một bước để đoạn văn này từ Ảo Liszt và Fugue trên BẠCH: