The major, however, whose view prev

The major, however, whose view prevails in the latter half, sees things differently. Several passages suggest that the unflinching manner of his looking is important. Twice he looks “straight ahead,” once “straight past,” once he looks “carrying himself straight and soldierly.” But what he looks at is surely more informative. When he examines the photograph carefully, the first time he looks at anything, we see both what he would like to believe and what he is too realistic to accept. All the other looking occurs on or after the day his wife dies. Then he looks down on the machine and doesn’t even bother to look at the faked photographs. But more eloquently, while his head is full of his wife’s death, he is twice looking “at the wall” and once “looking at nothing.” This last, in view of Hemingway’s insistence onnada in “A Clean, Well-Lighted Place,” probably means more than that the major is not looking at anything. He is looking at death, the blank wall, the nothing.
This brings us back to the windows. The second and third window images confirm the spatial equivalents implied by the first, but from the opposite point of view. The major—in every respect thus far an initiated character, an insider—sees through the windows from the inside out. The second occurrence falls precisely at the climax, and we know that his mind is full of death:
“I cannot resign myself.”
He looked straight past me and out through the window.
The third occurs in the last line, neatly tying the beginning and climax to the end. The major by now has resigned himself, but the photographs that offered no hope the first time he looked still offer none, “because he only looked out of the window.”
It is a deft move indeed, for this line, drawing together the imagery of looking and windows, also turns the structural peculiarity of a split perspective into an asset. Better yet, it discloses what is surely Hemingway’s last and best reason for the Marlowe allusion. To the major, the fully experienced insider, life does not contain the brightness and warmth it seems to the American to have in the first paragraph. In gazing out the window, the major looks toward death, perhaps even with a lover’s longing analogous to the American’s feeling as he looked in. For, of course, the major is still thinking of his wife who, like Marlowe’s wench, is in another country in the most final sense. Being in death, she occupies the one realm of experience from which the major himself has been excluded.

Kết quả (Việt) 1:

Major, Tuy nhiên, xem mà chiếm ưu thế trong nửa sau, thấy những điều khác nhau. Một số đoạn đề nghị cách unflinching của tìm kiếm của mình là quan trọng. Hai lần ông trông "thẳng về phía trước," một lần "thẳng trong quá khứ," một khi ông trông "mang theo mình thẳng và soldierly." Nhưng những gì ông nhìn vào thông tin chắc chắn hơn. Khi ông kiểm tra các bức ảnh một cách cẩn thận, lần đầu tiên ông nhìn vào bất cứ điều gì, chúng ta thấy cả những gì ông muốn tin và những gì anh ta quá thực tế để chấp nhận. Tất cả các khác tìm xảy ra vào hoặc sau ngày vợ chết. Sau đó, ông nhìn trên máy tính và thậm chí không bận tâm để nhìn vào các bức ảnh giả. Nhưng hơn eloquently, trong khi đầu của ông là đầy đủ của cái chết của vợ, anh hai lần tìm kiếm "tường" và một "nhìn gì." Cuối cùng, theo quan điểm của Hemingway khăng khăng onnada ở "Đèn, sạch sẽ nơi", có lẽ có nghĩa là nhiều hơn đó chính là không nhìn vào bất cứ điều gì. Ông là nhìn vào cái chết, tường trắng, sự không có gì.Điều này mang lại cho chúng tôi trở lại các cửa sổ. Hình ảnh cửa sổ thứ hai và thứ ba xác nhận tương đương không gian ngụ ý bởi lần đầu tiên, nhưng từ điểm nhìn đối diện. Major — mọi mặt vậy, đến nay một nhân vật bắt đầu, một nội-nhìn thấy thông qua các cửa sổ từ bên trong ra ngoài. Sự xuất hiện lần thứ hai rơi chính xác tại đỉnh cao, và chúng tôi biết rằng tâm trí của mình là đầy đủ của cái chết:"Tôi không thể từ chức bản thân mình."Ông nhìn thẳng qua tôi và ra thông qua cửa sổ.Thứ ba xảy ra ở cuối dòng, gọn gàng buộc đầu và đỉnh cao để kết thúc. Chính bởi bây giờ đã từ chức mình, nhưng các bức ảnh chụp cung cấp không có hy vọng là lần đầu tiên ông trông vẫn còn cung cấp không có, "bởi vì ông chỉ nhìn qua cửa sổ."Nó là một deft di chuyển thật vậy, đối với dòng này, cùng nhau vẽ hình ảnh của tìm kiếm và các cửa sổ cũng biến tính đặc thù về cấu trúc của một quan điểm phân chia thành một tài sản. Tốt hơn, nó tiết lộ những gì là chắc chắn Hemingway's lý do cuối cùng và tốt nhất cho Marlowe allusion. To lớn, nội bộ có kinh nghiệm đầy đủ, cuộc sống không chứa sáng và ấm áp nó dường như Mỹ có trong đoạn đầu tiên. Trong nhìn ra cửa sổ, chính trông về cái chết, có lẽ ngay cả với một người yêu Khao tương tự như cảm giác của người Mỹ khi ông nhìn. Tất nhiên, chính vẫn là suy nghĩ của vợ người, giống như của Marlowe wench, trong các quốc gia khác trong ý nghĩa cuối cùng nhất. Cô là trong cái chết, chiếm lĩnh vực một kinh nghiệm mà từ đó chính mình đã bị loại trừ.

Kết quả (Việt) 2:

Các chính, tuy nhiên, có quan điểm thịnh hành trong nửa sau, nhìn thấy những điều khác biệt. Một số đoạn văn cho rằng cách thản nhiên nhìn mình là quan trọng. Hai lần ông trông "thẳng về phía trước," một lần "đi thẳng qua," một khi ông trông "chở mình thẳng và có vẻ lính." Nhưng những gì ông nhìn vào chắc chắn là thông tin mới hơn. Khi ông xem xét các bức ảnh một cách cẩn thận, lần đầu tiên anh nhìn vào bất cứ điều gì, chúng ta thấy cả những gì anh muốn tin và những gì ông là quá thực tế để chấp nhận. Tất cả các khác đang tìm kiếm xảy ra vào hoặc sau ngày vợ ông chết. Sau đó, cậu nhìn xuống trên máy tính và thậm chí không bận tâm để nhìn vào những bức ảnh giả mạo. Nhưng hùng hồn hơn, trong khi đầu của ông là đầy đủ về cái chết của vợ, anh được hai lần tìm "vào tường" và một khi "nhìn không có gì." Điều này cuối cùng, theo quan điểm của onnada khăng khăng của Hemingway trong "A Clean, Well-thắp sáng Place, "có lẽ có nghĩa là nhiều hơn so với các chính không phải là nhìn bất cứ điều gì. Ông đang tìm kiếm cái chết, các bức tường trống, không có gì.
Điều này đưa chúng ta trở lại với cửa sổ. Các hình ảnh cửa sổ thứ hai và thứ ba xác nhận tương đương không gian ngụ ý bởi lần đầu tiên, nhưng theo quan điểm dị biệt. Các chính trong mọi khía cạnh vậy, đến nay một nhân vật khởi xướng, một người trong cuộc-nhìn thấy qua cửa sổ từ bên trong ra ngoài. Sự xuất hiện thứ hai rơi đúng vào cao trào, và chúng tôi biết rằng tâm trí của mình là đầy đủ của sự chết:
"Tôi không thể từ chức bản thân mình."
Anh nhìn thẳng qua tôi và ra ngoài qua cửa sổ.
Các thứ ba xảy ra ở dòng cuối cùng, gọn gàng buộc đầu và đạt cực khoái đến cùng. Các chính của bây giờ đã từ chức bản thân mình, nhưng hình ảnh được cung cấp không có hy vọng lần đầu tiên ông nhìn vẫn cung cấp không có, "bởi vì ông chỉ nhìn ra ngoài cửa sổ."
Đó là một động thái khéo léo thực sự, cho dòng này, vẽ lại với nhau hình ảnh nhìn vào và cửa sổ, cũng biến đặc thù cấu trúc của một quan điểm phân chia thành một tài sản. Tốt hơn, nó tiết lộ những gì là chắc chắn lý do cuối cùng và tốt nhất của Hemingway để ám chỉ Marlowe. Đến lớn, nội bộ đầy đủ kinh nghiệm, cuộc sống không có độ sáng và ấm áp có vẻ như người Mỹ có trong đoạn đầu tiên. Trong nhìn ra ngoài cửa sổ, vẻ quan trọng tiến tới cái chết, có lẽ ngay cả với khao khát của một người yêu tương tự như cảm giác của người Mỹ khi ông nhìn vào. Đối với, tất nhiên, các chính vẫn còn suy nghĩ của vợ người, giống như người con gái của Marlowe, là trong một đất nước trong cảm giác thức nhất. Đang trong cái chết, cô chiếm một lĩnh vực của kinh nghiệm mà từ đó chính mình đã được loại trừ.