Motivation is the driving force beh

Motivation is the driving force behind all actions and reactions. In both Sinclair Ross's "The Painted Door" and Nathaniel Hawthorne's "The Birthmark" motivation is the central influence behind decisions made by the characters. It causes a dilemma that invokes an action which eventually leads to the tragically ironic conclusions.
One cannot attend to the topic of the motivation of characters without knowing a bit about the characters themselves. The central female character in "The Painted Door", Ann, is struggling for inner satisfaction and happiness in her marriage. Her name is used only once in the literary work illustrating that she has very little individuality; she feels she is simply an extension of her husband, John. Her motivation is caused by her selfish attitude and propensity to focus on John's flaws; this derives from her desire for John to change. As a farmer's wife she feels an increasing isolation, especially during winter months with "the silence weighing upon her" (Ross 139) and "the clock [that] tick[s] on like a glib little idiot" (166). Ann's perception of John and her isolation motivates her decision to sleep with Steven. "The Birthmark's" central character, Aylmer, is a recently married scientist. He is an inventor of exotic potions and a philosopher of scientific knowledge. After the marriage, eliminating the only imperfection, a tiny mysterious hand shaped birthmark, on his young wife, Georgiana, preoccupies him. His daily intensifying obsession eventually consumes his wife as well, leading to the isolation of Georgiana when he attempts to remove the "odious hand" (Hawthorne 37). Although the characters and situations in both short stories are profoundly different, each motivation stems from a desire to change their respective partners. Each character is forced to choose between two options set before them by their motivation.
The dilemmas, developed from the motivation, compel the characters to resolve their conflicts. In "The Painted Door", Ann is struggling in a violent tumult of mental and emotional anguish and trying to find importance in life. The conflict arises in her decision to gratify one of two goals; immediate satisfaction, sleeping with Steven, or long term satisfaction, the love and support of her faithful dependable husband. Ann also faces a conflict between a social need and an emotional need. Initially with John she feels she can't connect to society because "John never talks… [He] never danced or enjoyed himself" (Ross 160-162), however after sleeping with Steven her guilt leads her to realize that "John is the man…with him lay all the future" (174) and only with him can she be completely and emotionally fulfilled. In "The Birthmark", "Georgiana soon learned to shudder at [her husband's] gaze" (Hawthorne 36). Georgiana knows her birthmark's removal could have mortal consequences but she'd rather take that risk than to forever be disgusting in the eyes of her husband. The motivation to be appealing to her husband forces her to decide between the removal of the beauty mark, she once thought charming and linking her to life, or to be "an object of horror" (37) to her husband.
After Ann sleeps with Steven, in "The Painted Door", she suffers remorse and finally understands "all there ever was or ever could be" (Ross 174) with both John and Steven. However, the following day John's frigid corpse is found outside, run against the fence, frozen by the storm. While Ann lay with Steven, John, who had been away, fought for five miles through the near impassible storm to get home only to discover his adulterous wife and unfaithful friend. Ann sees John but, consumed by her guilt, mistakes him for a shadowy dream-like hallucination. A smudge of paint, found on John's palm, provides the only evidence of his presence in the house the previous night; it had transferred from the bedroom door she had painted that afternoon. John's motive to commit suicide comes from the deep love he feels for his wife; "it was not what he actually accomplished by means of the sacrifice…but the sacrifice itself, the gesture – something done for her sake" (Ross 161). John thinks that the result of his death will be the freedom of his wife. The tragic irony is that it's only after sleeping with Steven that Ann is able to renew her love for John and calm her inner storm, but by doing so she looses the object of her love, John, altogether. Alternatively, if she hadn't betrayed John and he hadn't come upon that fateful view, then he wouldn't have sacrificed himself for her, but (and there's always a ‘but' in fiction) Ann would still be emotionally conflicted and would still be unable to love and appreciate her husband. Irony also envelops Ann and Steven's immoral copulation because it was initially John's idea for Steven to visit while she was alone. In "The Birthmark" after long isolation and several removal attempts Aylmer finally has an auspicious solution. His concoction does work, however (which is a fancy word for but), as the birthmark on Georgiana's cheek fades away so does her life. By extracting her one diminutive and frivolous imperfection he also removes her life and his chance at temporal happiness; the birth mark "had grappled with the mystery of life and kept itself in union with a mortal frame. As the last sole token of human imperfection faded from her cheek the parting breath of the now perfect woman passed into the atmosphere

Kết quả (Việt) 1:

Động lực là động lực đằng sau tất cả các hành động và phản ứng. Trong cả hai Sinclair Ross "The sơn cửa" và Nathaniel Hawthorne "The bớt" động lực là ảnh hưởng Trung tâm đằng sau quyết định của các nhân vật. Nó gây ra một tiến thoái lưỡng nan mà invokes một hành động mà cuối cùng dẫn đến các kết luận tragically mỉa mai. One cannot attend to the topic of the motivation of characters without knowing a bit about the characters themselves. The central female character in "The Painted Door", Ann, is struggling for inner satisfaction and happiness in her marriage. Her name is used only once in the literary work illustrating that she has very little individuality; she feels she is simply an extension of her husband, John. Her motivation is caused by her selfish attitude and propensity to focus on John's flaws; this derives from her desire for John to change. As a farmer's wife she feels an increasing isolation, especially during winter months with "the silence weighing upon her" (Ross 139) and "the clock [that] tick[s] on like a glib little idiot" (166). Ann's perception of John and her isolation motivates her decision to sleep with Steven. "The Birthmark's" central character, Aylmer, is a recently married scientist. He is an inventor of exotic potions and a philosopher of scientific knowledge. After the marriage, eliminating the only imperfection, a tiny mysterious hand shaped birthmark, on his young wife, Georgiana, preoccupies him. His daily intensifying obsession eventually consumes his wife as well, leading to the isolation of Georgiana when he attempts to remove the "odious hand" (Hawthorne 37). Although the characters and situations in both short stories are profoundly different, each motivation stems from a desire to change their respective partners. Each character is forced to choose between two options set before them by their motivation. The dilemmas, developed from the motivation, compel the characters to resolve their conflicts. In "The Painted Door", Ann is struggling in a violent tumult of mental and emotional anguish and trying to find importance in life. The conflict arises in her decision to gratify one of two goals; immediate satisfaction, sleeping with Steven, or long term satisfaction, the love and support of her faithful dependable husband. Ann also faces a conflict between a social need and an emotional need. Initially with John she feels she can't connect to society because "John never talks… [He] never danced or enjoyed himself" (Ross 160-162), however after sleeping with Steven her guilt leads her to realize that "John is the man…with him lay all the future" (174) and only with him can she be completely and emotionally fulfilled. In "The Birthmark", "Georgiana soon learned to shudder at [her husband's] gaze" (Hawthorne 36). Georgiana knows her birthmark's removal could have mortal consequences but she'd rather take that risk than to forever be disgusting in the eyes of her husband. The motivation to be appealing to her husband forces her to decide between the removal of the beauty mark, she once thought charming and linking her to life, or to be "an object of horror" (37) to her husband. After Ann sleeps with Steven, in "The Painted Door", she suffers remorse and finally understands "all there ever was or ever could be" (Ross 174) with both John and Steven. However, the following day John's frigid corpse is found outside, run against the fence, frozen by the storm. While Ann lay with Steven, John, who had been away, fought for five miles through the near impassible storm to get home only to discover his adulterous wife and unfaithful friend. Ann sees John but, consumed by her guilt, mistakes him for a shadowy dream-like hallucination. A smudge of paint, found on John's palm, provides the only evidence of his presence in the house the previous night; it had transferred from the bedroom door she had painted that afternoon. John's motive to commit suicide comes from the deep love he feels for his wife; "it was not what he actually accomplished by means of the sacrifice…but the sacrifice itself, the gesture – something done for her sake" (Ross 161). John thinks that the result of his death will be the freedom of his wife. The tragic irony is that it's only after sleeping with Steven that Ann is able to renew her love for John and calm her inner storm, but by doing so she looses the object of her love, John, altogether. Alternatively, if she hadn't betrayed John and he hadn't come upon that fateful view, then he wouldn't have sacrificed himself for her, but (and there's always a ‘but' in fiction) Ann would still be emotionally conflicted and would still be unable to love and appreciate her husband. Irony also envelops Ann and Steven's immoral copulation because it was initially John's idea for Steven to visit while she was alone. In "The Birthmark" after long isolation and several removal attempts Aylmer finally has an auspicious solution. His concoction does work, however (which is a fancy word for but), as the birthmark on Georgiana's cheek fades away so does her life. By extracting her one diminutive and frivolous imperfection he also removes her life and his chance at temporal happiness; the birth mark "had grappled with the mystery of life and kept itself in union with a mortal frame. As the last sole token of human imperfection faded from her cheek the parting breath of the now perfect woman passed into the atmosphere

Kết quả (Việt) 2:

Động lực là động lực đằng sau tất cả những hành động và phản ứng. Trong cả hai Sinclair Ross của "The Painted Door" và Nathaniel Hawthorne "Các vết chàm" động lực là sự ảnh hưởng trung tâm sau các quyết định được thực hiện bởi các nhân vật. Nó gây ra một tình thế khó xử để gọi một hành động mà cuối cùng dẫn đến kết luận bi kịch mỉa mai.
Một người không thể tham dự vào các chủ đề về động lực của nhân vật mà không biết một chút về các nhân vật mình. Các nhân vật nữ trung tâm trong "The Painted Door", Ann, đang vật lộn cho sự hài lòng bên trong và hạnh phúc trong cuộc hôn nhân của cô. Tên của cô được sử dụng một lần duy nhất trong các tác phẩm văn học minh họa rằng cô ấy có rất ít cá nhân; cô cảm thấy cô đơn giản chỉ là một phần mở rộng của chồng cô, John. Động lực của cô là do thái độ ích kỷ của mình và xu hướng tập trung vào những lỗi lầm của John; này xuất phát từ mong muốn của mình cho John thay đổi. Là vợ của một nông dân cô cảm thấy sự cô lập ngày càng tăng, đặc biệt là trong những tháng mùa đông với "sự im lặng nặng khi cô" (Ross 139) và "đồng hồ [rằng] đánh dấu [s] trên giống như một thằng ngốc chút lém lỉnh" (166). Nhận thức của Ann của John và cô lập cô thúc đẩy quyết định của cô ngủ với Steven. Nhân vật trung tâm "của vết chàm", Aylmer, là một nhà khoa học gần đây đã kết hôn. Ông là một nhà phát minh potions kỳ lạ và một nhà triết học của kiến thức khoa học. Sau khi kết hôn, loại bỏ các khuyết điểm duy nhất, một bàn tay bí ẩn cái bớt hình nhỏ bé, về người vợ trẻ, Georgiana, preoccupies anh. Nỗi ám ảnh tăng cường hàng ngày của ông cuối cùng tiêu thụ vợ mình là tốt, dẫn đến sự cô lập của Georgiana khi ông cố gắng để loại bỏ các "tay ghê tởm" (Hawthorne 37). Mặc dù các nhân vật và tình huống trong cả truyện ngắn rất sâu sắc khác nhau, mỗi động cơ xuất phát từ mong muốn thay đổi các đối tác của mình. Mỗi nhân vật buộc phải lựa chọn giữa hai tùy chọn thiết lập trước khi chúng bằng động lực của họ.
Các tình huống khó xử, phát triển từ động cơ, buộc các nhân vật để giải quyết mâu thuẫn của họ. Trong "The Painted Door", Ann đang gặp khó khăn trong hỗn loạn bạo lực của nỗi đau đớn về tinh thần và tình cảm và cố gắng để tìm thấy tầm quan trọng trong cuộc sống. Các cuộc xung đột nảy sinh trong quyết định của mình để thỏa mãn một trong hai mục tiêu; sự hài lòng ngay lập tức, ngủ với Steven, hay sự hài lòng lâu dài, tình yêu và sự ủng hộ của người chồng đáng tin cậy trung thành của cô. Ann cũng phải đối mặt với một cuộc xung đột giữa một nhu cầu xã hội và nhu tình cảm. Ban đầu với John cô cảm thấy mình không thể kết nối với xã hội vì "John không bao giờ đàm phán ?? [Ông] không bao giờ nhảy hay thích mình" (Ross 160-162), tuy nhiên sau khi ngủ với Steven tội lỗi của cô dẫn cô nhận ra rằng "John là người đàn ông ?? với anh ta đặt tất cả tương lai "(174) và chỉ với anh là cô có thể được hoàn toàn và tình cảm trọn vẹn. Trong "bớt", "Georgiana sớm học được rùng mình trước [chồng] Ánh mắt" (Hawthorne 36). Georgiana biết loại bỏ bớt cô có thể có những hậu quả chết người nhưng cô thà mất nguy cơ hơn để mãi mãi là kinh tởm trong mắt của chồng. Những động lực để được hấp dẫn cho chồng cô buộc cô phải quyết định giữa việc loại bỏ các dấu sắc đẹp, cô đã từng nghĩ duyên dáng và liên kết của mình với cuộc sống, hoặc là "một đối tượng kinh hoàng" (37) với chồng.
Sau khi Ann ngủ với Steven, trong "The Painted cửa", cô bị hối hận và cuối cùng hiểu "tất cả có bao giờ là hoặc có thể là" (Ross 174) với cả John và Steven. Tuy nhiên, những ngày giá lạnh xác chết của John sau đây được tìm thấy bên ngoài, chạy với các hàng rào, đông lạnh của cơn bão. Trong khi Ann nằm với Steven, John, người đã đi xa, chiến đấu cho năm dặm qua các cơn bão gần không thể vượt qua để có được ngôi nhà duy nhất để khám phá ra vợ ngoại tình của mình và người bạn chung thủy. Ann thấy John nhưng, tiêu thụ bởi mặc cảm tội lỗi, nhầm anh với một giấc mơ giống như ảo giác mờ ảo. Một vết sơn, được tìm thấy trên lòng bàn tay John, cung cấp bằng chứng duy nhất về sự hiện diện của mình ở nhà đêm hôm trước; nó đã chuyển từ cửa phòng ngủ của cô đã vẽ vào buổi chiều. Động cơ John tự tử xuất phát từ tình yêu sâu sắc, ông cảm thấy đối với vợ mình; "nó không phải là điều anh thực hiện bằng phương tiện của sự hy sinh ?? nhưng sự hy sinh bản thân, những cử chỉ ?? cái gì đó được thực hiện vì lợi ích của mình" (Ross 161). John nghĩ rằng kết quả của cái chết của mình sẽ là sự tự do của người vợ. Sự trớ trêu bi thảm là nó chỉ sau khi ngủ với Steven rằng Ann là khả năng làm mới tình yêu của mình cho John và bình tĩnh bão nội tâm của mình, nhưng làm như thế cô thua đối tượng tình yêu của cô, John, hoàn toàn. Ngoài ra, nếu nàng không phản bội John và ông đã không đến trên mà xem định mệnh, sau đó ông sẽ không có hy sinh bản thân cho cô ấy, nhưng (và luôn luôn có một ?? nhưng 'trong tiểu thuyết) Ann vẫn sẽ là cảm xúc mâu thuẫn và vẫn sẽ không thể yêu thương và trân trọng chồng. Irony cũng bao phủ Ann và Steven giao hợp vô đạo đức vì nó là bước đầu ý tưởng của John cho Steven đến thăm trong khi cô là một mình. Trong "Các vết chàm" sau khi cô lập lâu dài và một vài loại bỏ cố gắng Aylmer cuối cùng đã có một giải pháp tốt lành. Bịa đặt của ông không làm việc, tuy nhiên (mà là một từ ưa thích cho mà), như các vết chàm trên má của Georgiana mất dần đi do đó, hiện cuộc sống của cô. Bằng cách chiết xuất một khuyết điểm nhỏ bé và phù phiếm của cô, anh cũng loại bỏ cuộc sống của mình và cơ hội của mình tại hạnh phúc nhất thời; đánh dấu sinh "đã vật lộn với những bí ẩn của cuộc sống và giữ mình trong sự hiệp nhất với một khung trần. Như token duy nhất cuối cùng của sự không hoàn hảo của con người nhạt dần từ má cô hơi thở chia tay của người phụ nữ hiện nay hoàn hảo thông qua vào khí quyển