1. Postmodern architecture began as

1. Postmodern architecture began as an international style the first examples of which are generally cited as being from the 1950s, but did not become a movement until the late 1970s and continues to influence present-
2. Villa Savoye AT & T BuildingThe functional and formalized shapes and spaces of the modernist style are replaced by diverse aesthetics. Perhaps most obviously, architects rediscovered the expressive and symbolic value of architectural elements and forms that had evolved through centuries of building which had been abandoned by the modern style.
3. Robert VenturiPhilip JohnsonMichael Graves Less is Bore“Good design should be accessible to all.”
4. oThe Postmodernist movement began in America around the 1960s–1970s and then it spread to Europe and to the rest of the world.o Origins in the perceived failure of Modern architecture. oIts preoccupation with functionalism and economical building meant that ornaments were gone away with and the buildings were cloaked in a stark rational appearance.o Many felt the buildings failed to meet the human need for comfort both for body and for the eye, that modernism did not account for the desire for beauty. The problem worsened when some already monotonous apartment blocks degenerated into slums. oIn response, architects sought to reintroduce ornament, color, decoration and human scale to buildings.o Form was no longer to be defined solely by its functional requirements or minimal appearance.
5. Modernist architects may regard postmodern buildingsas vulgar, associated with a populist ethic. Postmodernarchitects may regard many modern buildings assoulless and bland, overly simplistic and abstract.
6. Modernism is rooted in minimal andtrue use of material as wellas absence of ornament.Postmodernism is a rejection of strictrules set by the early modernists andseeks meaning and expression in theuse of building techniques, forms, andstylistic references.Michael Graves, Team Disney –The Eisner Building, 1991Le Corbusier, Chapel of NôtreDame du Haut, 1955
7. Flat Roofs Gable RoofsPost Modernism
8. The revival of the column wasan aesthetic, rather than atechnological, necessity.In Modernism, the traditional column(as a design feature) was treated as acylindrical pipe form ,replaced byother technological means such ascantilevers, or masked completelyby curtain wall façades.
9. Postmodernist building were a stack of varieddesign elements for a single vocabulary fromground level to the top, ( tapering or "weddingcake" design).Modernist high-rise buildings hadbecome monolithic.
10. • The building is a tall skyscraperwhich brings with it connotations ofvery modern technology.•While the top section conveyselements of classical antiquity. Thisdouble coding is a prevalent trait ofPostmodernismPhillip Johnson, the AT&T Building (New York),1984
11. •Postmodern buildings sometimesutilize trompe loeil, creatingthe illusion of space or depths wherenone actually exist, as has been done bypainters since the Romans.• The Portland Building (1980) haspillars represented on the side of thebuilding that to some extent appear tobe real, yet they are not.Michael Graves,Portland Public Services Building, 1982.
12. June , 25, 1925 ,Philadelphia(U.S.)The greatest mannerist architect of his time, picking up elements from thepast and stretching them, changing them, and combining them in entirelynew ways, just as Michelangelo and Giulio Romano did to create Mannerismout of the architecture of the Renaissance.
13. Sainsbury Wing of the National Gallery, LondonChapel of Nôtre Dame du Haut
14. Venturi was born in Philadelphia to Robert Venturi, Sr.and Vanna Venturi and was raised as a Quaker.Venturi attended school at the EpiscopalAcademy in Merion,Pennsylvania. He graduated from Princeton University in 1947where he was a member-elect of Phi Beta Kappa and wonthe DAmato Prize in Architecture. He received his M.F.A. from Princeton in 1950. Theeducational program at Princeton in these years was a keyfactor in Venturis development of an approach toarchitectural theory and design that drew fromarchitectural history in analytical, as opposed tostylistic, terms.
15.  In 1951 he briefly worked under Eero Saarinen in BloomfieldHills, Michigan, and later for Louis Kahn in Philadelphia.He was awarded the Rome Prize Fellowship at the AmericanAcademy in Rome in 1954, where he studied and toured Europefor two years.From 1954 to 1965, Venturi held teaching positions atthe University of Pennsylvania, where he served as Kahnsteaching assistant, an instructor, and later, as associateprofessor. It was there, in 1960, that he met fellow faculty member,architect and planner Denise Scott Brown. Venturi taught later at the Yale School of Architecture andwas a visiting lecturer with Scott Brown in 2003 at HarvardUniversitys Graduate School of Design.
16. Complexity and Contradiction inArchitecture Published in 1966, Robert Venturi challengedmodernism and celebrated the mix of historicstyles in great cities like Rome.Learning from Las VegasSubtitled The Forgotten Symbolism ofArchitectural Form this postmodernist classiccalled the "vulgar billboards" of the VegasStrip emblems for a new architecture. Published in 1972, the book was written byRobert Venturi, Steven Izenour, and DeniseScott Brown.
17.  He published his "gentle manifesto, "Complexity and Contradiction inArchitecture" in 1966, described in the introduction by Vincent Scully to be"probably the most important writing on the making of architecture since LeCorbusiers Vers Une Architecture, of 1923.“ Derived from course lectures at the University of Pennsylvania, Venturireceived a grant from the Graham Foundation in 1965 to aid in itscompletion. The book demonstrated, through countless examples, an approach tounderstanding architectural composition and complexity, and the resultingrichness and interest. Drawing from both vernacular and high-style sources, Venturi introducednew lessons from the buildings of architects both familiar(Michelangelo, Alvar Aalto) and then forgotten (Frank Furness, EdwinLutyens). He made a case for "the difficult whole" rather than the diagrammatic formspopular at the time, and included examples—both built and unrealized—of his own work to demonstrate the possible application of thetechniques illustrated within. The book has been translated and published in18 languages.
18. Immediately hailed as a theorist and designer with radical ideas,Venturi went to teach a series of studios at the Yale School ofArchitecturen the mid-1960s. The most famous of these was astudio in 1968 in which Venturi and Scott Brown, togetherwith Steven Izenour, led a team of students to documentand analyze the Las Vegas Strip, perhaps the least likelysubject for a serious research project imaginable. In 1972, Venturi, Scott Brown and Izenour published thefolio, A Significance for A&P Parking Lots, or Learning fromLas Vegas later revised in 1977 as Learning from Las Vegas:the Forgotten Symbolism of Architectural Form using thestudent work as a foil for new theory.Though he and his wife co-authored several additional books atthe end of the century, these two have proved most influential.
19. The architecture of Robert Venturi, although perhaps not asfamiliar today as his books, helped redirect Americanarchitecture away from a widely practiced, often banal,modernism in the 1960s to a more exploratory, and ultimatelyindubitable, design approach that openly drew lessons fromarchitectural history and responded to the everyday context ofthe American city.Venturis architecture has had world-wide influence, beginningin the 1967s with the dissemination of the broken-gable roof ofthe Vanna Venturi House and the segmentally arched windowand interrupted string courses of Guild House. The facade patterning demonstrated a treatment of the verticalsurfaces of buildings that is both decorative and abstract,drawing from vernacular and historic architecture while stillbeing modern.
20. Vanna Venturi House
21. •Type- Residence•Architectural Style- PostModern•Town /city- Chestnut,Philadelphia, U.S.A.•Constructed between -1959-1964•Cost- $43,000•Structural system- Light Woodframe•Floor Count- 2 +basement•Floor Area-1800 sq. ft.
22. “The biggest small building of thesecond half of the twentieth century.”-Vincent Scully•The five room house stands only about 30 feet (9 m) tallat the top of the chimney.• It has a monumental front façade. A non-structural archand "hole in the wall" windows.•The pitched roof rather than flat roof.• The emphasis on the central hearth and chimney, aclosed ground floor "set firmly on the ground" rather thanthe Modernist columns and glass walls which open up theground floor.•On the front elevation the broken pediment or gable anda purely ornamental applique arch .•The central chimney and staircase dominate the interiorof the house.
23. Two vertical elements — thefireplace-chimney and the stair —compete, as it were, for centralposition. And each of theseelements, one essentially solid, theother essentially void, compromisesin its shape and position — that is,inflects toward the other to make aunity of the duality of the centralcore they constitute. On one sidethe fireplace distorts in shape andmoves over a little, as does itschimney; on the other side the stairsuddenly constricts its width anddistorts its path because of thechimney
24.  The first floor plan contains all the main rooms of the house - the master bedroom, a full bathroom, the caretakers room, the kitchen and a living/dining area. She did not drive, so there is no garage. Her son, the architect, occupied the second floor, which contains a bedroom/studio with a large lunette window, a private balcony, and a half-bath on the stair landing.  There is a large side porch and a basement with ample storage areas. The house was also specifically designed for her antiques.
25. • In Venturis the buildings ele

Kết quả (Việt) 1:

1. hậu hiện đại kiến trúc bắt đầu như là một phong cách quốc tế, những chiếc đầu tiên trong đó thường được trích dẫn như là từ những năm 1950, nhưng đã không trở thành một phong trào cho đến cuối thập niên 1970 và tiếp tục ảnh hưởng đến hiện tại-2. Villa Savoye tại & T BuildingThe chức năng và chính thức hóa hình dạng và gian của phong cách hiện đại được thay thế bởi thẩm Mỹ đa dạng. Có lẽ rõ ràng nhất, kiến trúc sư tái khám phá giá trị diễn cảm và biểu tượng của các yếu tố kiến trúc và các hình thức đã phát triển qua nhiều thế kỷ của xây dựng mà đã bị bỏ rơi bởi phong cách hiện đại.3. Robert VenturiPhilip JohnsonMichael Graves ít là Bore "thiết kế tốt nên có thể truy cập cho tất cả."4. oThe Postmodernist phong trào bắt đầu tại Mỹ xung quanh thành phố thập niên 1960 – thập niên 1970 và sau đó nó lan rộng sang châu Âu và để phần còn lại của world.o nguồn gốc trong sự thất bại nhận thức của kiến trúc hiện đại. sự lo lắng oIts với functionalism và kinh tế xây dựng có nghĩa là ornaments đã đi đi với và các tòa nhà được những trong một appearance.o hợp lý ngay đơ nhiều người cảm thấy các tòa nhà thất bại trong việc đáp ứng nhu cầu của con người cho thoải mái cho cơ thể và cho mắt, mà chủ nghĩa hiện đại đã không tài khoản cho những mong muốn cho vẻ đẹp. Vấn đề trở nên tồi tệ khi một số khối căn hộ đơn điệu đã thoái hóa thành khu ổ chuột. phản ứng oIn, kiến trúc sư tìm cách để giới thiệu trang trí, màu sắc, trang trí và quy mô của con người để buildings.o mẫu đã không còn được xác định chỉ duy nhất của các chức năng yêu cầu hoặc tối thiểu xuất hiện.5. hiện đại kiến trúc sư có thể quan tâm hậu hiện đại buildingsas thô tục, liên kết với một đạo Đức chủ nghĩa dân tuý. Postmodernarchitects có thể liên quan nhiều tòa nhà hiện đại assoulless và nhạt nhẽo, quá đơn giản và trừu tượng.6. chủ nghĩa hiện đại bắt nguồn từ tối thiểu andtrue sử dụng vật liệu như wellas vắng mặt của trang trí. Hậu là một sự phản đối strictrules do đầu modernists andseeks ý nghĩa và biểu hiện trong theuse xây dựng kỹ thuật, hình thức, tài liệu tham khảo andstylistic. Michael Graves, đội Disney-The Eisner xây dựng, 1991Le Corbusier, nhà thờ của NôtreDame du Haut, 19557. Flat mái nhà Gable RoofsPost chủ nghĩa hiện đại8. sự hồi sinh của cột wasan thẩm Mỹ, chứ không phải là atechnological, cần thiết. Trong chủ nghĩa hiện đại, cột truyền thống (như là một tính năng thiết kế) được coi là acylindrical ống hình thức, thay thế byother công nghệ có nghĩa là như vậy ascantilevers, hoặc ẩn completelyby bức màn bức tường giữa.9. postmodernist xây dựng là một ngăn xếp của varieddesign yếu tố cho một mức độ fromground duy nhất từ vựng để phía trên, (thiết kế Thon hoặc "weddingcake"). Tòa nhà cao tầng hiện đại hadbecome khối.10. • tòa nhà là một skyscraperwhich cao mang lại với nó ý nghĩa ofvery hiện đại công nghệ. •While conveyselements hàng đầu phần của thời cổ điển. Thisdouble mã hóa là một đặc điểm phổ biến ofPostmodernismPhillip Johnson, AT & T xây dựng (New York), 198411. •Postmodern tòa nhà sometimesutilize trompe loeil, creatingthe ảo ảnh của không gian hoặc độ sâu wherenone thực sự tồn tại, như đã được thực hiện bypainters từ những người La Mã. • The Portland xây dựng (1980) haspillars đại diện ở mặt bên của thebuilding rằng để một số phạm vi xuất hiện tobe thực sự, nhưng họ không. Michael Graves, Portland khu vực dịch vụ xây dựng, 1982.12. Tháng sáu, 25, 1925, Philadelphia(U.S.) Nhà kiến trúc mannerist vĩ đại nhất của thời gian của mình, chọn lên các yếu tố từ thepast và kéo dài cho họ, thay đổi chúng, và kết hợp chúng trong entirelynew cách, cũng giống như Michelangelo và Giulio Romano đã làm để tạo ra Mannerismout của kiến trúc phục hưng.13. Sainsbury cánh của thư viện quốc gia, LondonChapel của Notre Dame du Haut14. Venturi được sinh ra tại Philadelphia để Robert Venturi, Sr.and Vanna Venturi và được nâng lên như là một Quaker.Venturi danh sách trường học ở EpiscopalAcademy trong Merion,Pennsylvania. ông tốt nghiệp đại học Princeton năm 1947where, ông là một thành viên-bầu của Phi Beta Kappa và wonthe DAmato giải Architecture. ông đã nhận được M.F.A. của mình từ Princeton vào năm 1950. Chương trình Theeducational tại Princeton trong những năm này là một keyfactor trong Venturis phát triển một phương pháp tiếp cận toarchitectural lý thuyết và thiết kế đã thu hút fromarchitectural lịch sử tostylistic phân tích, như trái ngược, điều khoản.15.  vào năm 1951, ông một thời gian ngắn làm việc dưới Eero Saarinen ở BloomfieldHills, Michigan, và sau đó cho Louis Kahn trong Philadelphia.He được trao học bổng giải thưởng Rome tại AmericanAcademy ở Roma vào năm 1954, nơi ông nghiên cứu và đã đi lưu diễn Europefor hai years.From năm 1954 đến năm 1965, Venturi Arroyo giảng dạy tại Đại học Pennsylvania, nơi ông phục vụ như là trợ lý Kahnsteaching, một người hướng dẫn, và sau đó , như associateprofessor. nó là có, năm 1960, ông gặp đồng giảng viên, kiến trúc sư và kế hoạch Denise Scott Brown. Venturi giảng dạy sau này tại andwas trường học kiến trúc Yale một giảng viên tham quan với Scott Brown trong năm 2003 tại HarvardUniversitys Graduate School of Design.16. Complexity và mâu thuẫn inArchitecture xuất bản năm 1966, Robert Venturi challengedmodernism và tổ chức sự pha trộn của historicstyles trong đại thành phố như Rome.Learning từ Las VegasSubtitled The quên biểu tượng ofArchitectural tạo thành này classiccalled postmodernist các "khiếm nhã biển quảng cáo" của biểu tượng VegasStrip cho một architecture. mới xuất bản năm 1972, cuốn sách đã được viết byRobert Venturi, Steven Izenour, và DeniseScott Brown.17.  ông xuất bản của mình "tuyên ngôn nhẹ nhàng,"phức tạp và mâu thuẫn inArchitecture"vào năm 1966, được mô tả trong phần giới thiệu bởi Vincent Scully để là"có lẽ quan trọng nhất văn bản trên việc tạo ra kiến trúc từ LeCorbusiers Vers Une kiến trúc, năm 1923."  có nguồn gốc từ các bài giảng khóa học tại Đại học Pennsylvania, Venturireceived một khoản trợ cấp từ Quỹ Graham năm 1965 để hỗ trợ trong itscompletion. cuốn sách đã chứng minh, thông qua vô số ví dụ, một phương pháp tiếp cận tounderstanding thành phần kiến trúc và phức tạp, và resultingrichness và interest. vẽ từ cả hai tiếng địa phương và theo phong cách cao nguồn, Venturi introducednew bài học từ tòa nhà kiến trúc sư cả quen thuộc (Michelangelo, Alvar Aalto) và sau đó quên (Frank Furness EdwinLutyens).  ông thực hiện một trường hợp cho "toàn bộ khó khăn" chứ không phải là diagrammatic formspopular lúc đó, và bao gồm ví dụ — được xây dựng và chưa thực hiện được — của công việc của mình để chứng minh có thể áp dụng thetechniques minh họa trong vòng. Cuốn sách đã là dịch và xuất bản in18 ngôn ngữ.18. Immediately ca ngợi như là một nhà lý luận và nhà thiết kế với ý tưởng cấp tiến, Venturi đến dạy cho một loạt các studios tại Yale trường ofArchitecturen giữa thập niên 1960. Nổi tiếng nhất là astudio vào năm 1968 trong đó Venturi và Scott Brown, togetherwith Steven Izenour, dẫn đầu một nhóm các sinh viên để documentand phân tích dải Las Vegas, có lẽ là likelysubject ít nhất là cho một nghiên cứu nghiêm trọng dự án imaginable. vào năm 1972, Venturi, Scott Brown và Izenour thefolio, A ý nghĩa cho xuất bản A & P bãi đậu xe, hoặc học tập fromLas Vegas sau đó sửa đổi năm 1977 như là học hỏi từ Las Vegas : quên biểu tượng của kiến trúc mẫu bằng cách sử dụng thestudent làm việc như một lá cho mới theory.Though ông và vợ ông đồng tác giả một số thêm sách vào cuối thế kỷ, cả hai đã chứng minh có ảnh hưởng nhất.19. The các kiến trúc của Robert Venturi, mặc dù có lẽ không asfamiliar vào ngày hôm nay là cuốn sách của ông, đã giúp chuyển hướng Americanarchitecture ra khỏi một chủ nghĩa hiện đại thực hành rộng rãi, thường banal, trong thập niên 1960 để một phương pháp thiết kế hơn thăm dò, và ultimatelyindubitable, mà công khai đã thu hút những bài học fromarchitectural lịch sử và phản ứng với bối cảnh hàng ngày của kiến trúc city.Venturis người Mỹ đã có ảnh hưởng trên toàn thế giới, beginningin các 1967s với phổ biến của mái đầu hồi hỏng của nhà Venturi Vanna và windowand segmentally cong gián đoạn chuỗi các khóa học của Guild House. patterning mặt tiền đã chứng minh một điều trị của các verticalsurfaces của tòa nhà đó là trừu tượng, bản vẽ từ tiếng địa phương và lịch sử kiến trúc trong khi stillbeing hiện đại và trang trí.20. Vanna Venturi House21. •Type-Residence•Architectural phong cách - PostModern•Town /city-Chestnut, Philadelphia, U.S.A.•Constructed giữa-1959-1964•Cost - $43, 000•Structural hệ thống - ánh sáng Woodframe•Floor Count - 2 + basement•Floor khu vực-1800 dặm vuông.22. "xây dựng nhỏ lớn nhất của thesecond một nửa của thế kỷ XX." -Vincent Scully•The năm phòng nhà là viết tắt của chỉ khoảng 30 feet (9 m) tallat đầu ống khói. • đô thị này có một mặt tiền phía trước hoành tráng. Một cấu trúc phòng không archand "lỗ trên tường" windows. •mã pitched roof chứ không phải là mái nhà bằng phẳng. • sự nhấn mạnh vào lò sưởi trung tâm và ống khói, aclosed trệt "thiết lập vững chắc trên mặt đất" thay vì thanthe hiện đại cột và bức tường kính mà mở ra theground sàn. •On độ front bị hỏng pediment hoặc gable anda hoàn toàn cảnh đính arch. •mã Trung tâm ống khói và cầu thang interiorof nhà thống trị.23. hai yếu tố theo chiều dọc-thefireplace-ống khói và cầu thang-cạnh tranh, như nó được, cho centralposition. Và mỗi của theseelements, một trong những cơ bản vững chắc, theother về cơ bản vô hiệu, compromisesin hình dạng và vị trí của nó — có nghĩa là, inflects về hướng khác để làm cho aunity của duality centralcore họ chiếm. Ngày sidethe một lò sưởi làm biến dạng trong hình dạng andmoves hơn một chút, như itschimney; trên mặt khác stairsuddenly constricts năng anddistorts chiều rộng của mình con đường của nó vì thechimney24.  The first floor plan contains all the main rooms of the house - the master bedroom, a full bathroom, the caretakers room, the kitchen and a living/dining area. She did not drive, so there is no garage. Her son, the architect, occupied the second floor, which contains a bedroom/studio with a large lunette window, a private balcony, and a half-bath on the stair landing.  There is a large side porch and a basement with ample storage areas. The house was also specifically designed for her antiques.25. • In Venturis the buildings ele

Kết quả (Việt) 2:

1. Kiến trúc hậu hiện đại bắt đầu như một phong cách quốc tế ví dụ đầu tiên trong số đó thường được trích dẫn như là từ những năm 1950, nhưng đã không trở thành một phong trào cho đến cuối những năm 1970 và tiếp tục ảnh hưởng tâm được trình bày
2. Hình dạng và không gian của phong cách hiện đại chức năng và chính thức hóa Villa Savoye AT & T BuildingThe được thay thế bởi tính thẩm mỹ đa dạng. Có lẽ rõ ràng nhất, kiến trúc sư tái khám phá các giá trị biểu cảm và biểu tượng của các yếu tố kiến trúc và hình thức đã phát triển qua nhiều thế kỷ của tòa nhà vốn đã bị bỏ rơi bởi phong cách hiện đại.
3. Robert VenturiPhilip JohnsonMichael Graves Ít là Bore "Thiết kế tốt nên có thể truy cập vào tất cả."
4. phong trào Tin liên quan hậu hiện đại bắt đầu ở Mỹ khoảng những năm 1960, năm 1970 và sau đó nó lan tới châu Âu và phần còn lại của world.o Origins trong sự thất bại nhận thức của kiến trúc hiện đại. Mối bận tâm oIts với thuyết chức năng và xây dựng kinh tế có nghĩa là đồ trang trí đã đi xa với và các tòa nhà đã được che giấu trong một appearance.o hợp lý hoàn toàn Nhiều người cảm thấy các tòa nhà không đáp ứng được nhu cầu nhân lực cho sự thoải mái cho cả cơ thể và cho mắt, hiện đại mà không chiếm ham muốn làm đẹp. Vấn đề trở nên tồi tệ khi một số căn hộ chung cư đã đơn điệu biến thành khu ổ chuột. OIN phản ứng, các kiến trúc sư đã tìm cách giới thiệu lại trang trí, màu sắc, trang trí và quy mô nhân lực để buildings.o Form không còn được xác định hoàn toàn bởi các yêu cầu chức năng của nó hay xuất hiện tối thiểu.
5. Các kiến trúc sư hiện đại có thể coi buildingsas hậu hiện đại thô tục, kết hợp với một nền đạo đức dân túy. Postmodernarchitects có thể coi nhiều tòa nhà hiện đại assoulless và nhạt nhẽo, quá đơn giản và trừu tượng.
6. Chủ nghĩa hiện đại bắt nguồn từ tối thiểu sử dụng andtrue vật liệu như wellas vắng mặt của ornament.Postmodernism là một lời từ chối của strictrules thiết lập bởi các nhà hiện đại đầu andseeks ý nghĩa và biểu hiện trong theuse của kỹ thuật xây dựng, hình thức, andstylistic references.Michael Graves, Team Disney -Các Eisner Building , 1991Le Corbusier, Nhà thờ NôtreDame du Haut, 1955
7. Flat Mái Gable RoofsPost Modernism
8. Sự hồi sinh của các thẩm mỹ cột Wasan, chứ không phải là atechnological, necessity.In nghĩa hiện đại, cột truyền thống (như là một tính năng thiết kế) được coi là hình thức ống acylindrical, thay thế byother phương tiện công nghệ ascantilevers chẳng hạn, hoặc đeo mặt nạ completelyby mặt tiền tường rèm.
9. Xây dựng hậu hiện đại là một ngăn xếp của các nguyên tố varieddesign cho một cấp độ từ vựng fromground duy nhất để phía trên, (giảm dần hoặc "weddingcake" thiết kế) .Modernist tòa nhà cao tầng hadbecome nguyên khối.
10. • Xây dựng được một skyscraperwhich cao mang đến cho nó ý nghĩa ofvery công nghệ hiện đại. • Trong khi conveyselements phần đầu của thời cổ đại. Mã hóa Thisdouble là một đặc điểm phổ biến ofPostmodernismPhillip Johnson, AT & T xây dựng (New York), 1984
11. • loeil tòa nhà hậu hiện đại sometimesutilize trompe, creatingthe ảo giác về không gian hoặc độ sâu wherenone thực sự tồn tại, như đã được thực hiện bypainters từ những người La Mã. • The Portland xây dựng (1980) haspillars đại diện ở phía bên của thebuilding rằng ở một mức độ xuất hiện tobe sản, nhưng họ là not.Michael Graves, Portland Dịch vụ công cộng Xây dựng, 1982.
12. Tháng Sáu, 25, 1925, Philadelphia (Mỹ) Các kiến trúc sư người hay cầu kỳ vĩ đại nhất của thời đại mình, nhặt các yếu tố từ thepast và duỗi ra, việc thay đổi họ, và kết hợp chúng theo nhiều cách entirelynew, cũng giống như Michelangelo và Giulio Romano đã làm để tạo Mannerismout của kiến trúc của thời kỳ Phục hưng.
13. Sainsbury Wing của Thư viện Quốc gia, LondonChapel Notre Dame du Haut
14. Venturi được sinh ra ở Philadelphia để Robert Venturi, Sr.and Vanna Venturi và được nuôi dạy như một Quaker.Venturi đi học tại EpiscopalAcademy tại Merion, Pennsylvania. Ông tốt nghiệp Đại học Princeton ở 1947where ông là một thành viên mới đắc cử của Phi Beta Kappa và wonthe giải Damato trong Architecture. Ông nhận MFA của mình từ Princeton vào năm 1950. Chương trình Theeducational tại Princeton trong những năm này là một keyfactor trong phát triển Venturis của một cách tiếp cận toarchitectural lý thuyết và thiết kế thu hút lịch sử fromarchitectural trong phân tích, như tostylistic phản đối, điều kiện.
15.  Trong năm 1951, ông một thời gian ngắn làm việc dưới Eero Saarinen trong BloomfieldHills, Michigan, và sau đó cho Louis Kahn trong Philadelphia.He đã được trao giải Rome bổng tại các AmericanAcademy ở Rome vào năm 1954, nơi ông nghiên cứu và đi lưu diễn Europefor hai years.From 1954 đến năm 1965, Venturi giữ các vị trí giảng dạy atthe Đại học Pennsylvania, nơi ông phục vụ như Kahnsteaching trợ lý, một giảng viên, và sau đó, khi associateprofessor. Nó đã ở đó, vào năm 1960, ông đã được gặp đồng giảng viên, kiến trúc sư và kế hoạch Denise Scott Brown.  Venturi dạy sau đó tại trường đại học Yale Kiến trúc andwas giảng viên thỉnh giảng với Scott Brown vào năm 2003 tại HarvardUniversitys Graduate School of Design.
16. Complexity và mâu thuẫn inArchitecture đăng vào năm 1966, Robert Venturi challengedmodernism và tổ chức sự pha trộn của historicstyles ở các thành phố lớn như Rome.Learning từ Las VegasSubtitled Các nghĩa tượng trưng ofArchitectural Form Forgotten hậu hiện đại này classiccalled các "biển quảng cáo thô tục" của những biểu tượng cho một VegasStrip mới architecture. Xuất bản năm 1972, cuốn sách được viết byRobert Venturi, Steven Izenour, và DeniseScott Brown.
17.  Ông đã xuất bản "tuyên ngôn nhẹ nhàng," ông phức tạp và mâu thuẫn inArchitecture "vào năm 1966, được mô tả trong phần giới thiệu của Vincent Scully là" có lẽ là văn bản quan trọng nhất về việc thực hiện kiến trúc từ LeCorbusiers Vers Une Kiến trúc, năm 1923. " Xuất phát từ bài giảng khóa học tại Đại học Pennsylvania, Venturireceived một khoản trợ cấp từ quỹ Graham năm 1965 để hỗ trợ trong itscompletion. Cuốn sách đã chứng minh, qua vô số những ví dụ, một cách tiếp cận tounderstanding thành phần phức tạp và kiến trúc, và các resultingrichness và interest. Vẽ từ cả tiếng mẹ đẻ và các nguồn cao phong cách, Venturi introducednew bài học từ các tòa nhà của kiến trúc sư cả hai quen thuộc (Michelangelo, Alvar Aalto) và sau đó bị lãng quên (Frank Furness, EdwinLutyens) . Ông đã thực hiện một trường hợp cho "toàn bộ khó khăn" hơn là formspopular sơ đồ tại thời gian, và bao gồm các ví dụ đều được xây dựng và chưa thực hiện-công việc riêng của mình để chứng minh khả năng áp dụng thetechniques minh họa bên trong. Cuốn sách đã được dịch và xuất bản ngôn ngữ in18.
18. Immediately ca ngợi là một nhà lý luận và nhà thiết kế với những ý tưởng cấp tiến, Venturi đã đi dạy một loạt các studio tại trường đại học Yale ofArchitecturen giữa những năm 1960. Nổi tiếng nhất trong số này là astudio vào năm 1968, trong đó Venturi và Scott Brown, togetherwith Steven Izenour, đã dẫn đầu một nhóm các sinh viên để documentand phân tích Las Vegas Strip, có lẽ là likelysubject nhất là cho một dự án nghiên cứu nghiêm túc imaginable. Năm 1972, Venturi, Scott Brown và Izenour bố thefolio, A Tầm quan trọng cho A & P xe Lots, or Learning fromLas Vegas sau đó được sửa đổi vào năm 1977 như là học tập từ Las Vegas: Forgotten nghĩa tượng trưng của mẫu kiến trúc sử dụng công thestudent như một lá cho theory.Though mới, ông và vợ đồng tác giả của một số cuốn sách thêm atthe cuối thế kỷ này, hai đã chứng minh có ảnh hưởng nhất.
19. The kiến trúc của Robert Venturi, mặc dù có lẽ không asfamiliar ngày hôm nay là cuốn sách của ông, đã giúp chuyển hướng Americanarchitecture đi từ một thực hành rộng rãi, thường tầm thường, hiện đại trong những năm 1960 để thăm dò một nhiều hơn, và ultimatelyindubitable, phương pháp thiết kế mà công khai đã thu hút những bài học lịch sử fromarchitectural và đáp với bối cảnh hàng ngày ofthe kiến trúc Mỹ city.Venturis đã có ảnh hưởng trên toàn thế giới, các beginningin 1967s với sự phổ biến của mái đau đầu hồi ofthe Vanna Venturi House và windowand gián đoạn chuỗi các khóa học segmentally cong của Guild House. Các khuôn mẫu mặt tiền chứng minh một điều trị của verticalsurfaces của tòa nhà mà là cả trang trí và trừu tượng, vẽ từ kiến trúc bản địa và lịch sử trong khi stillbeing hiện đại.
20. Vanna Venturi House
21. • loại- Residence • Kiến trúc còn phong cách hậu hiện đại • Town / City- Chestnut, Philadelphia, Hoa Kỳ • Được xây dựng giữa -1959-1964 • quả về chi phí $ 43,000 • Kết cấu hệ thống- nhẹ Woodframe • Tầng Count- 2 + tầng hầm • Diện tích sàn-1800 sq. ft.
22. "Tòa nhà lớn nhất nhỏ thesecond nửa của thế kỷ XX." - Vincent Scully • Các ngôi nhà năm phòng đứng chỉ khoảng 30 feet (9 m) tallat đỉnh ống khói • Nó có một mặt tiền phía trước tượng đài.. Một archand phi kết cấu "lỗ hổng trên tường" cửa sổ. • Các mái dốc hơn mái bằng. • Sự nhấn mạnh trong lò sưởi trung tâm và ống khói, tầng trệt aclosed "thiết lập vững chắc trên mặt đất" thay thanthe cột hiện đại và các bức tường kính mà mở lên sàn theground. • Trên độ cao phía trước trán tường bị hỏng hoặc anda đầu hồi hoàn toàn cảnh vật dính liền nhau vòm. • Các ống khói trung tâm và cầu thang chiếm lĩnh interiorof nhà.
23. Hai yếu tố theo chiều dọc - thefireplace-ống khói và -compete cầu thang, như nó là, cho centralposition. Và mỗi theseelements, một chất rắn, chất theother void, compromisesin hình dạng và vị trí của nó - đó là, inflects về phía khác để làm cho aunity của tính hai mặt của các centralcore chúng cấu thành. Trên một sidethe lò sưởi làm biến dạng trong hình dạng andmoves hơn một chút, cũng như itschimney; ở phía bên kia của stairsuddenly co chiều rộng của nó anddistorts con đường của mình vì thechimney
24.  Các kế hoạch sàn đầu tiên có chứa tất cả các phòng chính của ngôi nhà - phòng ngủ, một phòng tắm đầy đủ, các phòng chăm sóc, nhà bếp và khu vực sinh hoạt / ăn uống. Cô không lái xe, vì vậy không có garage. Con trai bà, các kiến trúc sư, chiếm tầng hai, trong đó có một phòng ngủ / phòng thu với một cửa sổ lớn mặt nhật, ban công riêng, và một nửa tắm trên bến cầu thang.  Có một mái hiên bên lớn và một tầng hầm với các khu vực lưu trữ phong phú. Ngôi nhà cũng được thiết kế đặc biệt cho các cổ vật của cô.
25. • Trong Venturis các ele tòa nhà