Neo-Expressionism arrived in German

Neo-Expressionism arrived in Germany with great controversy when Georg Baselitz opened an exhibition in West Berlin in 1963. The contents of the show were quickly confiscated by the State Attorney on the grounds of indecency; one painting portrayed a figure masturbating, while another depicted a male figure with an erection. His later exhibitions wouldn't attract such extreme reactions, but the iconography of giant, primitive "heroes," and the use of expressionistic figuration in his early pictures, soon drew notice in an art world that seemed to be moving away from such imagery, and even painting in general, judged by the popularity of Pop art, Fluxus, and Minimalism.
By the late 1970s, Baselitz was at the head of a loose-knit group of German artists known as Neue Wilden (the 'New Fauves'). Associated with the label were artists such as Anselm Kiefer, Markus Lupertz, Eugen Schonebeck, and A.R. Penck. Taking as their inspiration the early Expressionist works of George Grosz, Ernst Ludwig Kirchner, and Edvard Munch, the action paintings of Willem de Kooning, and the late quasi-abstract figurative paintings of Pablo Picasso, they together found a new vitality in figurative painting.

Kết quả (Việt) 1:

Neo-Expressionism đến Đức với tranh cãi lớn khi Georg Baselitz mở một cuộc triển lãm tại Tây Berlin năm 1963. Nội dung của chương trình đã nhanh chóng bị tịch thu bởi các luật sư nhà nước trên cơ sở không đoan; một bức tranh miêu tả một nhân vật thủ dâm, trong khi khác mô tả một nhân vật Nam với sự cương cứng. Triển lãm sau này của mình sẽ không thu hút những phản ứng cực đoan, nhưng iconography khổng lồ, nguyên thủy "Anh hùng", và việc sử dụng các expressionistic figuration trong hình ảnh đầu tiên của mình, sớm đã vẽ thông báo trong một thế giới nghệ thuật dường như di chuyển ra khỏi hình ảnh như vậy, và thậm chí cả bức tranh trong tổng hợp, đánh giá bởi sự phổ biến của nghệ thuật Pop, Fluxus, và phong cách tối giản.Tới cuối thập niên 1970, Baselitz là ở phần đầu của một nhóm Đan lỏng lẻo của các nghệ sĩ Đức được biết đến như Neue Wilden (các ' mới Fauves'). Liên kết với nhãn là các nghệ sĩ như Anselm Kiefer, Markus Lupertz, Eugen Schonebeck AR Penck. Họ tham gia như là cảm hứng của họ thiết chế tạo các công trình đầu Expressionist George Grosz, Ernst Ludwig Kirchner, Edvard Munch, bức tranh hành động của Willem de Kooning và các bức tượng trưng quasi-tóm tắt cuối của Pablo Picasso, cùng nhau tìm thấy một sức sống mới trong hoạ.

Kết quả (Việt) 2:

Neo-nghĩa biểu hiện đến Đức với tranh cãi lớn khi Georg Baselitz mở một cuộc triển lãm ở Tây Berlin vào năm 1963. Nội dung của chương trình đã nhanh chóng bị tịch thu bởi các luật sư nhà nước trên các căn cứ của không đứng đắn; một bức tranh miêu tả một thủ dâm con số, trong khi người khác miêu tả một con số nam giới khi cương cứng. Triển lãm của ông sau này sẽ không thu hút được những phản ứng cực đoan như vậy, nhưng hình tượng của người khổng lồ, nguyên thủy "anh hùng", và việc sử dụng các hình trạng expressionistic trong hình ảnh đầu tiên của ông, sớm đã thu hút chú ý trong một thế giới nghệ thuật mà dường như được di chuyển ra khỏi hình ảnh như vậy, và thậm chí vẽ tranh nói chung, đánh giá thông qua sự phổ biến của nghệ thuật, Fluxus, và Minimalism.
Đến cuối năm 1970, Baselitz là ở phần đầu của một nhóm lỏng lẻo-đan của nghệ sĩ Đức được biết đến như Neue Wilden ( 'New Fauves'). Kết hợp với nhãn là những nghệ sĩ như Anselm Kiefer, Markus Lupertz, Eugen schönebeck, và AR Penck. Lấy cảm hứng từ họ những công trình Expressionist đầu của George Grosz, Ernst Ludwig Kirchner, và Edvard Munch, những bức tranh hoạt động của Willem de Kooning, và cuối bức tranh tượng hình bán trừu tượng của Pablo Picasso, họ cùng nhau tìm thấy một sức sống mới trong bức tranh mang tính tượng trưng.