Pre-World War I European cinemaBefo

Pre-World War I European cinema
Before World War I, European cinema was dominated by France and Italy. At Pathé Frères, director general Ferdinand Zecca perfected the course comique, a uniquely Gallic version of the chase film, which inspired Mack Sennett’s Keystone Kops, while the immensely popular Max Linder created a comic persona that would deeply influence the work of Charlie Chaplin. The episodic crime film was pioneered by Victorin Jasset in the Nick Carter series, produced for the small Éclair Company, but it remained for Gaumont’s Louis Feuillade to bring the genre to aesthetic perfection in the extremely successful serials Fantômas (1913–14), Les Vampires (1915–16), and Judex (1916).Before World War I, European cinema was dominated by France and Italy. At Pathé Frères, director general Ferdinand Zecca perfected the course comique, a uniquely Gallic version of the chase film, which inspired Mack Sennett’s Keystone Kops, while the immensely popular Max Linder created a comic persona that would deeply influence the work of Charlie Chaplin. The episodic crime film was pioneered by Victorin Jasset in the Nick Carter series, produced for the small Éclair Company, but it remained for Gaumont’s Louis Feuillade to bring the genre to aesthetic perfection in the extremely successful serials Fantômas (1913–14), Les Vampires (1915–16), and Judex (1916).Another influential phenomenon initiated in prewar France was the film d’art movement. It began with L’Assassinat du duc de Guise (“The Assassination of the Duke of Guise,” 1908), directed by Charles Le Bargy and André Calmettes of the Comédie Française for the Société Film d’Art, which was formed for the express purpose of transferring prestigious stage plays starring famous performers to the screen. L’Assassinat’s success inspired other companies to make similar films, which came to be known as films d’art. These films were long on intellectual pedigree and short on narrative sophistication. The directors simply filmed theatrical productions in toto, without adaptation. Their brief popularity nevertheless created a context for the lengthy treatment of serious material in motion pictures and was directly instrumental in the rise of the feature.

No country, however, was more responsible for the popularity of the feature than Italy. The Italian cinema’s lavishly produced costume spectacles brought it international prominence in the years before the war. The prototypes of the genre, by virtue of their epic material and length, were the Cines company’s six-reel Gli ultimi giorni di Pompei (The Last Days of Pompei), directed by Luigi Maggi in 1908, and its 10-reel remake, directed by Ernesto Pasquali in 1913; but it was Cines’s nine-reel Quo Vadis? (“Whither Are You Going?” 1912), with its huge three-dimensional sets re-creating ancient Rome and its 5,000 extras, that established the standard for the superspectacle and briefly conquered the world market for Italian motion pictures. Its successor, the Italia company’s 12-reel Cabiria (1914), was even more extravagant in its historical reconstruction of the Second Punic War, from the burning of the Roman fleet at Syracuse to Hannibal crossing the Alps and the sack of Carthage. The Italian superspectacle stimulated public demand for features and influenced such important directors as Cecil B. DeMille, Ernst Lubitsch, and especially D.W. Griffith.

Kết quả (Việt) 2:

Trước Thế chiến thứ nhất điện ảnh châu Âu
Trước khi Thế chiến I, điện ảnh châu Âu đã giúp Pháp và Italy. Tại Pathé Frères, Tổng giám đốc Ferdinand Zecca hoàn thiện Comique nhiên, một phiên bản duy nhất của bộ phim Gallic đuổi theo, mà cảm hứng Keystone Kops Mack Sennett của, trong khi Max Linder vô cùng phổ biến tạo ra một tính cách hài hước rằng sẽ ảnh hưởng sâu sắc công việc của Charlie Chaplin. Bộ phim tội phạm từng hồi được tiên phong bởi Victorin Jasset trong loạt Nick Carter, sản xuất cho Công ty Éclair nhỏ, nhưng nó vẫn cho Louis Feuillade Gaumont để mang lại các thể loại để hoàn thiện thẩm mỹ trong serial cực kỳ thành công Fantomas (1913-1914), Les Vampires (1915-1916), và Judex (1916) .Before Thế chiến I, điện ảnh châu Âu đã giúp Pháp và Italy. Tại Pathé Frères, Tổng giám đốc Ferdinand Zecca hoàn thiện Comique nhiên, một phiên bản duy nhất của bộ phim Gallic đuổi theo, mà cảm hứng Keystone Kops Mack Sennett của, trong khi Max Linder vô cùng phổ biến tạo ra một tính cách hài hước rằng sẽ ảnh hưởng sâu sắc công việc của Charlie Chaplin. Bộ phim tội phạm từng hồi được tiên phong bởi Victorin Jasset trong loạt Nick Carter, sản xuất cho Công ty Éclair nhỏ, nhưng nó vẫn cho Louis Feuillade Gaumont để mang lại các thể loại để hoàn thiện thẩm mỹ trong serial cực kỳ thành công Fantomas (1913-1914), Les Vampires (1915-1916), và Judex (1916) hiện tượng ảnh hưởng .Another khởi xướng vào năm trước chiến tranh Pháp là phong trào d'phim nghệ thuật. Nó bắt đầu với L'Assassinat du duc de Guise ("The Assassination của Công tước Guise," 1908), đạo diễn Charles Le Bargy và André Calmettes của Pháp Comédie cho Société d'Art Film, được hình thành với tốc Mục đích của giai đoạn chuyển uy tín lượt diễn viên diễn viên nổi tiếng với màn hình. Thành công L'Assassinat lấy cảm hứng từ các công ty khác để làm cho bộ phim tương tự, trong đó đã được biết đến như những bộ phim d'art. Những bộ phim này đã lâu về phả hệ hữu trí tuệ và ngắn trên tinh tường thuật. Giám đốc chỉ đơn giản quay phẩm sân khấu trong toto, mà không thích ứng. Phổ biến ngắn gọn của họ vẫn tạo ra một bối cảnh cho việc điều trị lâu dài của tài liệu nghiêm trọng trong hình ảnh chuyển động và cũng trực tiếp trong sự trỗi dậy của các tính năng. Không một quốc gia, tuy nhiên, đã có trách nhiệm hơn đối với sự phổ biến của các tính năng hơn so với Italy. Sản xuất trang phục lộng lẫy kính các rạp chiếu phim của Ý đã mang nó nổi bật quốc tế trong những năm trước chiến tranh. Các nguyên mẫu của thể loại này, bởi đức hạnh của các tài liệu sử thi của họ và thời gian, là những người của công ty Cines sáu reel Gli ultimi giorni di Pompei (The Last Days of Pompei), đạo diễn bởi Luigi Maggi vào năm 1908, và phiên bản làm lại 10-reel của mình, đạo diễn Ernesto PASQUALI vào năm 1913; nhưng nó đã chín-reel Quo Vadis Cines của? ("Ði về đâu Bạn có Going?" 1912), với bộ ba chiều khổng lồ của nó lại tạo thành Rome cổ đại và 5.000 extras của nó, mà thành lập các tiêu chuẩn cho các superspectacle và một thời gian ngắn đã chinh phục thị trường thế giới cho hình ảnh chuyển động của Ý. Kế nhiệm của nó, của công ty Italia 12-reel Cabiria (1914), thậm chí còn lộng lẫy hơn trong việc tái tạo lịch sử của chiến tranh Punic lần thứ hai, từ việc đốt các hạm đội La Mã ở Syracuse để Hannibal băng qua dãy núi Alps và túi của Carthage. Các superspectacle Ý kích thích nhu cầu công cộng cho các tính năng và ảnh hưởng quan trọng như giám đốc Cecil B. DeMille, Ernst Lubitsch, và đặc biệt là DW Griffith.