Short stories usually fall into one

Short stories usually fall into one of two categories, but with a common core.

1) A story that is one piece that could essentially fit into a larger story. However, the tone and theme of its writing allows it to stand alone, and by standing alone, the story becomes more intense. This story may not be neatly wrapped up at the end, having frayed edges that dangle here and there. Questions are left unanswered, enhancing the tone and feelings of the story. While there may be some closure, essentially the end is left open to different possibilities, as if awaiting a sequel that will never be written. This type of short story can essentially be likened to a 1 season show or a season finale. Who is left dead/married/drugged/moved? But, while you want these answers, you don’t really need them. The short story packed enough emotion and tension in it for a resolve, just not a concrete denouement. This type usually focuses on building tension and emotion through specifically chosen language: repetition, intensely figurative and emotional language, often first person accounts with a dialogue tone that matches the characters frame-of-mind. The story is gained through bits and pieces, but there is not necessarily a big BANG moment of action. It is also highly psychological in nature, pulling and driving the story more from thought than intense action. For an example, think “The Yellow Wallpaper.”

2) The second type is one that is more solidly a complete story. You don’t question what happens next. You have a complete ending (more or less). These stories usually focus on the ending of something that can give you a conclusion (as in The Cask of Amontillado), or it can briefly give a full-length but less detailed tale (as in A Rose for Emily). In the case of “The Cask…” the plot ends in a murder which the entire story had been building up to. However, the reader was never fully informed of the reasons behind the murder, just that vengeance was required. In “A Rose…” the reader is told briefly of the life span of Emily, from her father rearing her to her loneliness and her lovers. However, at the end there is final “Aha” moment when the body of Emily and later Homer were discovered. In these stories, while aspects of psychology are involved as they drive the action, the focus is on the action. In these cases, the actions were murder. I liken this type of short story to a complete series or a series finale. There is a definite end.

This picture was found here.
This picture was found here.

However, what unites both of these types of short stories is their singular focus and tone. In all three of the above examples, the tone remains fairly consistent (with a short bursts of intensity here and there to drive the focus) with a singular focus. In both cases everything led to the end. The authors basically started as they finished, bringing the story full round. “A short story is a love affair, a novel is a marriage. A short story is a photograph; a novel is a film.” ―Lorrie Moore

Now, compare it to a novel like Gone with the Wind or Jane Eyre. These books possess many parts, each part carrying a different tone. In Gone with the Wind, each part of her life (pre-marriage, marriage 1, marriage 2, marriage 3,etc ) carried a different focus and tone. Even though she was always chasing Ashley, the tone wasn’t always jealousy or rage or ambition. There were happy moments, scared moments, inspirational and educational moments. The same can be said of Jane Eyre, Little Women, Atlas Shrugged.* Short stories can be complicated or simple in their themes and philosophies and psycholgies, but whether it is mind-driven or action-driven, there is a single “bomb” that makes the story.

Your quote to think about for next week is this: “For the source of the short story is usually lyrical. And all writers speak from, and speak to, emotions eternally the same in all of us: love, pity, terror do not show favorites or leave any of us out.”
― Eudora Welty

*Essentially, the closest novels to short stories that I have come across are all written by Dostoevsky, but even most of them are filled with “parts.

Kết quả (Việt) 1:

truyện ngắn thường rơi vào một trong hai loại, nhưng với một lõi chung.

1) một câu chuyện là một mảnh mà thực chất có thể phù hợp với một câu chuyện lớn hơn. Tuy nhiên, giọng điệu và chủ đề của văn bản của nó cho phép nó đứng một mình, và bằng cách đứng một mình, câu chuyện trở nên dữ dội hơn. câu chuyện này có thể không được gọn gàng bọc ở cuối, có cạnh đó treo lủng lẳng ở đây và có bị sờn.câu hỏi còn lại chưa trả lời, tăng cường các giai điệu và cảm xúc của câu chuyện. trong khi có thể có một số đóng cửa, về cơ bản cuối cùng là bỏ ngỏ những khả năng khác nhau, như thể chờ đợi phần tiếp theo sẽ không bao giờ được viết. loại truyện ngắn về cơ bản có thể được so sánh với một chương trình 1 mùa hoặc một đêm chung kết mùa giải. người còn lại đã chết / đã kết hôn / mê / di chuyển? nhưng, trong khi bạn muốn những câu trả lời,bạn không thực sự cần chúng. truyện ngắn đóng gói đủ cảm xúc và căng thẳng trong nó cho một quyết tâm, chỉ cần không phải là một kết cục bê tông. kiểu này thường tập trung vào xây dựng sự căng thẳng và cảm xúc qua ngôn ngữ đặc biệt lựa chọn: sự lặp lại, ngôn ngữ mạnh mẽ mang tính tượng trưng và tình cảm, thường người đầu tiên tài khoản với một giai điệu đối thoại phù hợp với nhân vật khung-của-tâm.những câu chuyện đạt được thông qua các bit và miếng, nhưng không nhất thiết phải là một thời điểm vụ nổ lớn của hành động. nó cũng rất tâm lý trong tự nhiên, kéo và lái câu chuyện nhiều hơn từ suy nghĩ hành động mạnh mẽ hơn. cho một ví dụ, suy nghĩ "hình nền màu vàng."

2) Loại thứ hai là một trong đó là kiên cố hơn một câu chuyện hoàn chỉnh. bạn không đặt câu hỏi những gì xảy ra tiếp theo.bạn có một kết thúc đầy đủ (nhiều hơn hoặc ít hơn). những câu chuyện thường tập trung vào kết thúc của một cái gì đó mà có thể cung cấp cho bạn một kết luận (như trong thùng amontillado), hoặc nó một thời gian ngắn có thể cung cấp cho một độ dài đầy đủ nhưng câu chuyện ít chi tiết (như trong một bông hồng cho Emily). trong trường hợp của "các thùng ..." cốt truyện kết thúc trong một vụ giết người mà toàn bộ câu chuyện đã được xây dựng lên đến. Tuy nhiên,người đọc không bao giờ được thông báo đầy đủ trong những lý do đằng sau vụ giết người, chỉ cần trả thù đã được yêu cầu. trong "một bông hồng ..." người đọc nói ngắn gọn của tuổi thọ của emily, từ người cha nuôi của mình để sự cô đơn của mình và những người yêu thích cô. Tuy nhiên, cuối cùng có là cuối cùng "aha" thời điểm khi cơ thể của emily và me sau đó đã được phát hiện. trong những câu chuyện này,trong khi các khía cạnh của tâm lý học tham gia khi họ lái xe hành động, tập trung vào hành động. trong trường hợp này, hành động này là tội giết người. tôi đã ví loại truyện ngắn đến một loạt đầy đủ hoặc một loạt đêm chung kết. có một kết thúc rõ ràng.

bức ảnh này được tìm thấy ở đây.
bức ảnh này được tìm thấy ở đây.

Tuy nhiên, tập trung số ít và giai điệu những gì kết hợp cả hai loại truyện ngắn là.trong tất cả ba ví dụ trên, giọng điệu vẫn còn khá phù hợp (với một vụ nổ ngắn của cường độ ở đây và ở đó để lái xe tập trung) với trọng tâm là số ít. trong cả hai trường hợp tất cả mọi thứ dẫn đến kết thúc. các tác giả về cơ bản bắt đầu khi họ đã hoàn thành, đưa vào vòng đầy đủ câu chuyện. "Một truyện ngắn là một tình yêu, một cuốn tiểu thuyết là một cuộc hôn nhân. một truyện ngắn là một bức ảnh, một cuốn tiểu thuyết là một bộ phim."-Lorrie Moore

bây giờ, so sánh nó với một cuốn tiểu thuyết như đi với gió hoặc Jane Eyre. những cuốn sách này có nhiều phần, mỗi phần mang một giai điệu khác nhau. trong Cuốn theo chiều gió, từng phần của cuộc sống của cô (trước hôn nhân, hôn nhân 1, 2 cuộc hôn nhân, hôn nhân 3, vv) thực hiện tập trung khác nhau và giai điệu. mặc dù cô luôn luôn theo đuổi ashley, giọng điệu không phải là luôn luôn ghen tuông hay giận dữ hay tham vọng.có những khoảnh khắc hạnh phúc, những khoảnh khắc sợ hãi, những khoảnh khắc đầy cảm hứng và giáo dục. như vậy có thể nói về Jane Eyre, phụ nữ ít, tập bản đồ nhún vai. * truyện ngắn có thể phức tạp hay đơn giản trong các chủ đề và triết lý và psycholgies của họ, nhưng cho dù đó là tâm định hướng hành động hoặc điều khiển, có một "quả bom" duy nhất mà làm cho những câu chuyện

giá của bạn để suy nghĩ về cho tuần tới là này.:"Cho nguồn gốc của truyện ngắn thường là trữ tình. và tất cả các nhà văn nói từ, nói chuyện với, cảm xúc luôn luôn giống nhau trong tất cả chúng ta:. yêu, đáng tiếc, khủng bố không hiển thị yêu thích hay để lại bất kỳ của chúng ta ra khỏi "
- eudora Welty

* về cơ bản, các tiểu thuyết gần ngắn những câu chuyện mà tôi đã đi qua được tất cả bằng văn bản của Dostoevsky, nhưng thậm chí hầu hết trong số họ được làm đầy với "các bộ phận.

Kết quả (Việt) 2:

Short Stories thường rơi vào một trong hai loại, nhưng với một lõi chung.

1) A câu chuyện đó là một mảnh mà về cơ bản có thể phù hợp với một câu chuyện lớn hơn. Tuy nhiên, giai điệu và chủ đề của nó được viết cho phép nó để đứng một mình, và bởi đứng một mình, câu chuyện trở nên dữ dội hơn. Câu chuyện này có thể không được gọn gàng gói lên cuối, có frayed cạnh đó dangle ở đây và ở đó. Còn lại câu hỏi được trả lời, nâng cao giai điệu và cảm xúc của câu chuyện. Trong khi có thể có một số đóng cửa, về cơ bản cuối cùng là trái mở cửa cho khả năng khác nhau, như thể đang chờ một phần tiếp theo sẽ không bao giờ được viết. Loại truyện ngắn về cơ bản có thể được so sánh với một 1 mùa Hiển thị hoặc một finale mùa. Những người còn lại chết/hôn nhân / đánh thuốc mê/chuyển? Tuy nhiên, trong khi bạn muốn các câu trả lời, bạn không thực sự cần chúng. Truyện ngắn đóng gói đủ cảm xúc và căng thẳng trong nó cho một giải quyết, không chỉ là một denouement bê tông. Loại này thường tập trung vào xây dựng căng thẳng và cảm xúc thông qua ngôn ngữ đã chọn đặc biệt: sự lặp lại, ngôn ngữ mạnh mẽ ba chiều và tình cảm, thường người đầu tiên tài khoản với một giai điệu đối thoại phù hợp với khung ký tự-của-tâm. Câu chuyện đạt được thông qua bit và miếng, nhưng không phải là nhất thiết phải một BANG lớn thời điểm của hành động. Nó cũng là rất tâm lý trong tự nhiên, kéo và lái xe câu chuyện từ suy nghĩ hơn là cường độ cao hành động. Đối với một ví dụ, nghĩ rằng "Nền vàng."

2) Loại thứ hai là một trong đó là kiên cố hơn một câu chuyện hoàn chỉnh. Bạn không câu hỏi những gì xảy ra tiếp theo. Bạn có một kết thúc hoàn toàn (nhiều hơn hoặc ít hơn). Những câu chuyện thường tập trung vào các kết thúc của một cái gì đó mà có thể cung cấp cho bạn một kết luận (như trong The thùng của Amontillado), hoặc nó có thể một thời gian ngắn cho một bộ phim dài nhưng ít chi tiết câu chuyện (như trong A Rose cho Emily). Trong trường hợp của "The thùng..." cốt truyện kết thúc trong một vụ giết người mà toàn bộ câu chuyện đã xây dựng lên đến. Tuy nhiên, người đọc được thông không bao giờ đầy đủ báo về những lý do đằng sau các vụ giết người, chỉ cần trả thù đã được yêu cầu. Nói trong "A Rose..." người đọc với một thời gian ngắn của thọ của Emily, từ cha nuôi của cô để cô đơn của mình và những người yêu thích của cô. Tuy nhiên, vào cuối có là cuối cùng thời điểm "Aha" khi cơ thể của Emily và sau đó Homer đã được phát hiện. Trong những câu chuyện, trong khi các khía cạnh của tâm lý học có liên quan khi họ lái xe các hành động, trọng tâm là các hành động. Trong những trường hợp này, các hành động đã giết người. Tôi so sánh này loại truyện ngắn với một loạt các đầy đủ hoặc một finale loạt. Đó là một kết thúc rõ ràng.

hình ảnh này đã được tìm thấy ở đây.
hình ảnh này đã được tìm thấy ở đây.

Tuy nhiên, những gì kết hợp cả hai loại truyện ngắn là số ít tập trung và giai điệu của họ. Trong tất cả ba trong số các ví dụ ở trên, những giai điệu vẫn còn khá phù hợp (với một bursts ngắn của cường độ ở đây và ở đó để lái xe trọng tâm) với trọng tâm là số ít. Trong cả hai trường hợp, tất cả mọi thứ đã dẫn đến kết thúc. Các tác giả về cơ bản bắt đầu khi họ hoàn thành, đưa câu chuyện đầy đủ vòng. "Một câu chuyện ngắn là một mối tình, một cuốn tiểu thuyết là một cuộc hôn nhân. Một câu chuyện ngắn là một bức ảnh; một cuốn tiểu thuyết là một bộ phim."―Lorrie Moore

bây giờ, so sánh nó với một cuốn tiểu thuyết như cuốn gió hoặc Jane Eyre. Những cuốn sách này có nhiều phần, mỗi phần mang một giai điệu khác nhau. Trong cuốn gió, mỗi một phần của cuộc sống của cô (trước hôn nhân, hôn nhân 1, hôn nhân 2, hôn nhân 3, vv) mang một trọng tâm khác nhau và giai điệu. Mặc dù bà luôn luôn đuổi Ashley, những giai điệu không luôn luôn ghen tuông hay giận dữ hoặc tham vọng. Đã có những khoảnh khắc hạnh phúc, sợ hãi những khoảnh khắc, cảm hứng và giáo dục những khoảnh khắc. Cùng có thể được nói của Jane Eyre, Little Women, Atlas Shrugged.* ngắn câu chuyện có thể phức tạp hay đơn giản trong chủ đề và triết lý và psycholgies của họ, nhưng cho dù đó là tâm trí lái xe hoặc hành động theo định hướng, có là một đĩa đơn "quả bom" mà làm cho câu chuyện.

báo của bạn phải suy nghĩ về cho tuần tiếp theo là điều này: "Đối với nguồn gốc của truyện là thường trữ tình. Và tất cả các nhà văn nói từ, và nói chuyện với, những cảm xúc luôn luôn giống nhau trong tất cả chúng ta: tình yêu, đáng tiếc, khủng bố không hiển thị yêu thích hoặc để lại bất kỳ của chúng tôi ra. "
― Eudora Welty

* về cơ bản, tiểu thuyết gần nhất để câu chuyện ngắn tôi đã đi qua được tất cả viết bởi Dostoevsky, nhưng ngay cả đa số được làm đầy với"phần.