It seems that there is no reason to

It seems that there is no reason to envy those who do film adaptations. They are
doing their jobs as artists and creative writers, and yet they are under heavy crossfire,
utterly regardless whether they succeed or fail in the attempt of adapting a novel to
screen, simply because ‘failure’ and ‘success’ are measured in such different ways
depending on who is doing the interpretation. Generally, film adaptors are being
attacked from three sides: literary critics, film critics and the audience. The
adaptation may be a good film, but “unfaithful” to the novel. It may reproduce the
literary text wonderfully, but be a commercially or aesthetically disastrous film. One
of the most noticeable stumbling blocks for adaptors is dialogue: as suggested by
several writers above, the audience is accustomed to and is highly aware of cinematic
dialogue conventions, although perhaps merely by intuition. When there is
something wrong with the dialogue, the viewer is sure to catch it. Undoubtedly, this
is when we hear comments such as “Nobody talks like that!” – cheerfully ignoring
the fact that nobody ‘talks like that’ even when we are dealing with good film
dialogue – “The dialogue sounded too ‘written’”,

Kết quả (Việt) 1:

Có vẻ như là không có lý do gì để ghen tị với những bộ phim chuyển thể. Họ làlàm công việc của họ như là các nghệ sĩ và nhà văn sáng tạo, và được họ đang nặng crossfire,hoàn toàn bất kể cho dù họ thành công hay thất bại trong nỗ lực của một cuốn tiểu thuyết để thích ứngmàn hình, chỉ đơn giản là bởi vì 'thất bại' và 'thành công' được đo theo các cách khác nhautùy thuộc vào những người đang làm việc giải thích. Nói chung, phim adaptor đangtấn công từ ba phía: nhà phê bình văn học, phim nhà phê bình và khán giả. Cácthích ứng có thể là một bộ phim tốt, nhưng "bất trung" với tiểu thuyết. Nó có thể sao chép cácvăn bản văn học tuyệt vời, nhưng là một bộ phim thương mại hoặc thẩm Mỹ tai hại. Một trong nhữngđáng chú ý nhất stumbling khối để adaptor là đối thoại: như đề nghị củamột số nhà văn ở trên, các đối tượng là quen với việc và là cao nhận thức của điện ảnhđối thoại công ước, mặc dù có lẽ chỉ đơn thuần là bằng trực giác. Khi cómột cái gì đó sai với cuộc đối thoại, người xem là chắc chắn để nắm bắt nó. Chắc chắn, điều nàyKhi chúng tôi nghe thấy ý kiến như: "Không ai nói như thế!"-vui vẻ bỏ quamột thực tế rằng không ai 'nói như vậy' ngay cả khi chúng tôi đang đối phó với phim tốtđối thoại-"cuộc đối thoại có vẻ quá 'viết'",

Kết quả (Việt) 2:

Có vẻ như là không có lý do gì để ghen tị với những người làm phim chuyển thể. Họ đang
làm công việc của họ như là các nghệ sĩ và nhà văn sáng tạo, và họ đang chịu làn nặng,
hoàn toàn bất kể cho dù họ có thành công hay thất bại trong nỗ lực thích ứng một cuốn tiểu thuyết để
màn hình, đơn giản chỉ vì 'thất bại' và 'thành công' được đo khác nhau như cách
tùy thuộc vào những người đang làm việc giải thích. Nói chung, adapter phim đang được
tấn công từ ba phía: nhà phê bình văn học, nhà phê bình phim và khán giả. Các
thích ứng có thể là một bộ phim hay, nhưng "không chung thủy" với tiểu thuyết. Nó có thể sao chép các
văn bản văn học tuyệt vời, nhưng là một bộ phim thương mại hoặc thẩm mỹ tai hại. Một
trong những trở ngại đáng chú ý nhất cho adapter là thoại: theo đề nghị của
một số nhà văn ở trên, khán giả đã quen với và rất ý thức về điện ảnh
ước đối thoại, mặc dù có lẽ chỉ bằng trực giác. Khi có
điều gì đó sai trái với các cuộc đối thoại, người xem chắc chắn sẽ bắt nó. Chắc chắn, điều này
là khi chúng ta nghe những ý kiến như "nói ai như thế!" - Vui vẻ bỏ qua
thực tế là không ai 'nói như thế' ngay cả khi chúng ta đang đối phó với các bộ phim hay
đối thoại - "Cuộc đối thoại có vẻ quá 'viết'",