A meeting of aestheticsPalladio and

A meeting of aesthetics
Palladio and modernism fight it out on the main facade, he advancing from east to west, it from west to east. They meet at the entry, where an Aalto-like crescendo of openings countermands the classical order, expands eastward to accommodate Trafalgar Square crowds, and cuts off at Jubilee Walk. The new wing’s classical elements are syncopated and bunched. Its concertina pilasters, viewed head-on, look like Wilkins columns seen obliquely. Partial and latter-day but monumental, they beat a jazz rhythm, not a minuet, yet suggest a triumphal arch. They must provide civic welcome to millions; pavement-level access to the handicapped; and weather protection to queues waiting to enter. And although they must honour Sainsbury generosity, our pilasters must not vie with the main gallery portico, and must respect our era’s discomfort with unalloyed monumentality.
Beyond Trafalgar Square, the facade takes up the rhythms of club buildings along Pall Mall East. Its largest window is both a salute to Palladio and part of the street fenestration. Metal “columnettes” mediate between “human” and “civic” at the entry and acknowledge London commercial traditions. Late in the design process, we learned that similar small columns had decorated the windows of Hampton’s, a furniture shop on that spot before the war.
Continuing west, the facade seems to fade. Pieces of cornice drop off, windows become sparse and shadows of themselves, and the broad surfaces and spare silhouettes of 1930s deco are revealed – think Lutyens, Wornum on Portland Place, and the side elevation of the Ministry of Defence Building.
In a strategic spot just west of the entrance, a single classical column plays giant order. Like a toothpick through a sandwich, it pins down the facade’s layers and two of the wing’s above-ground floors. Like the pilasters, it is copied from Wilkins and via him, Carlton House. Unlike them, it is rounded and fluted. Above the galleries and set back from the facade are lighting monitors. Westminster Council wanted them to be invisible from Trafalgar Square and made us lower them. Yet, though they follow the convention “because-you’re-not-supposed-to-be-seen-we-don’t-see-you”, their functional architecture does the right job and holds its own against the building’s other architectures.
Off Trafalgar Square on medieval Whitcomb Street, the building changes abruptly to brick to meet the warehouses it faces. The bricks are speckled beige to tone in with the Portland-stone facade, and striated to give scale. Although Westminster’s design committee specified a hand-moulded, cottage brick, they permitted the machine-made wire-cut one that we chose for its colour and refined edges consistent with our stone profiles. Specially manufactured for the National Gallery, its surface was textured to meet design review specifications for evenness of soot retention. At ground level, the shop front and columnettes continue the 19th century reference and, directly above, stocky windows serve second-floor conference rooms. Above these, windowless walls recall the nearby theatre district, where sheer side streets build expectation for lights and neon around the corner.

Kết quả (Việt) 1:

Một cuộc họp của thẩm MỹPalladio và chủ nghĩa hiện đại chiến đấu nó ra trên mặt tiền chính, ông tiến từ đông sang Tây, nó từ Tây sang đông. Họ gặp gỡ tại mục, nơi một cao lần đầu giống như Aalto của lỗ countermands bộ cổ điển, mở rộng về phía đông để phù hợp với đám đông Trafalgar Square, và cắt tại Jubilee Walk. Yếu tố cổ điển cánh mới được syncopated và dây. Nó ko concertina, xem head-on, trông giống như Wilkins cột thấy chéo. Một phần và sau ngày nhưng hoành tráng, họ đánh bại một nhịp điệu nhạc jazz, không một minuet, nhưng đề nghị một vòm Khải hoàn. Họ phải cung cấp chào mừng đến dân với hàng triệu; vỉa hè cấp độ truy cập cho người bị tàn phế; và bảo vệ thời tiết đến hàng đợi chờ đợi để nhập. Và mặc dù họ phải tôn vinh Sainsbury lòng hảo tâm, chúng tôi ko phải không tranh giành với bộ sưu tập chính portico, và phải tôn trọng của thời đại của chúng tôi khó chịu với không có trộn bản.Ngoài Trafalgar Square, mặt tiền chiếm những nhịp điệu của tòa nhà câu lạc bộ dọc theo phía đông Pall Mall. Cửa sổ lớn nhất của nó là một lời chào cả hai Palladio và một phần của đường phố fenestration. Kim loại "columnettes" trung gian giữa "con người" và "công dân" tại mục và thừa nhận London thương mại truyền thống. Muộn trong quá trình thiết kế, chúng tôi đã học được rằng tương tự như nhỏ cột có trang trí các cửa sổ của Hampton's, một cửa hàng đồ nội thất trên vị trí đó trước chiến tranh.Tiếp tục Tây, mặt có vẻ mờ dần. Mẩu cornice thả ra, windows trở nên thưa thớt và bóng tối của mình, và các bề mặt rộng và phụ tùng bóng của thập niên 1930 deco được tiết lộ-nghĩ rằng Lutyens, Wornum trên Portland Place, và độ cao bên của bộ xây dựng quốc phòng.Trong một vị trí chiến lược về phía tây của lối vào, một cột cổ điển duy nhất đóng khổng lồ đặt hàng. Như một tăm thông qua một bánh sandwich, nó chân xuống mặt tiền của lớp và hai cánh trên mặt đất sàn. Như ko, nó được sao chép từ Wilkins và thông qua anh ta, Carlton House. Không giống như họ, nó làm tròn và fluted. Ở trên các phòng trưng bày và thiết lập trở lại từ mặt tiền là chiếu sáng màn hình. Westminster hội đồng muốn chúng để được vô hình từ Trafalgar Square và làm cho chúng tôi thấp hơn chúng. Tuy vậy, mặc dù họ thực hiện theo công ước "because-you're-not-supposed-to-be-seen-we-don't-see-you", của kiến trúc chức năng không công việc phù hợp và giữ mình chống lại việc xây dựng của kiến trúc khác.Tắt Trafalgar Square vào thời Trung cổ Whitcomb Street, tòa nhà thay đổi đột ngột gạch để đáp ứng các kho lưu trữ nó khuôn mặt. Những viên gạch được lốm đốm màu be đến giai điệu với mặt tiền bằng đá Portland, và khối để cung cấp cho quy mô. Mặc dù Westminster của thiết kế Ủy ban chỉ định một tay-moulded, gạch cottage, họ cho phép máy làm một dây cắt mà chúng tôi đã chọn màu sắc và tinh chế cạnh phù hợp với hồ sơ đá của chúng tôi. Đặc biệt sản xuất cho National Gallery, bề mặt của nó được kết cấu để đáp ứng kỹ thuật xem xét thiết kế cho ngang nhau của Bồ hóng lưu giữ. Trên mặt đất, mặt trận cửa hàng và columnettes tiếp tục tham khảo thế kỷ 19 và ngay phía trên, stocky windows phục vụ Phòng Hội nghị lần thứ hai tầng. Ở trên này, bức tường nhớ nhớ lại huyện nhà hát gần đó, nơi đường phố bên tuyệt xây dựng các kỳ vọng cho đèn và neon xung quanh góc.

Kết quả (Việt) 2:

Một cuộc họp của thẩm mỹ
Palladio và hiện đại chống lại nó ra trên mặt tiền chính, ông tiến từ đông sang tây, từ tây sang đông. Họ gặp nhau ở lối vào, nơi một crescendo Aalto như hở countermands thứ tự cổ điển, mở rộng về phía đông để chứa đám đông Trafalgar Square, và cắt tại Jubilee Walk. Các yếu tố cổ điển cánh mới của được đảo phách và chụm. Pilasters concertina của nó, xem đầu vào, trông giống như cột Wilkins thấy gián. Một phần và ngày sau nhưng hoành tráng, họ đánh bại một nhịp điệu jazz, không phải là một minuet, nhưng đề nghị một vòm khải hoàn. Họ phải cung cấp chào đón công dân để triệu; truy cập vỉa hè cấp cho người khuyết tật; và thời tiết bảo vệ cho hàng đợi chờ để nhập. Và mặc dù họ phải tôn vinh Sainsbury lòng quảng đại, pilasters của chúng tôi phải không ganh đua với các gallery trụ đứng chính, và phải tôn trọng sự khó chịu của thời đại chúng ta với hoành tráng được hoàn toàn.
Ngoài Trafalgar Square, mặt tiền chiếm nhịp điệu của tòa nhà câu lạc bộ cùng Pall Mall Đông. Cửa sổ lớn nhất của nó là cả một lời chào để Palladio và một phần của fenestration đường phố. Metal "columnettes" trung gian giữa "con người" và "công dân" tại mục và thừa nhận London truyền thống thương mại. Trễ trong quá trình thiết kế, chúng tôi được biết các cột nhỏ tương tự đã trang trí các cửa sổ của Hampton, một cửa hàng nội thất trên đó điểm trước chiến tranh.
Tiếp tục về phía tây, mặt tiền dường như mờ dần. Pieces of cornice thả ra, cửa sổ trở nên thưa thớt và cái bóng của chính mình, và các bề mặt rộng và bóng tùng của năm 1930 deco được tiết lộ -. Nghĩ Lutyens, Wornum trên Portland Place, và độ cao mặt của Bộ Xây dựng quốc phòng
Trong một điểm chiến lược phía tây của lối vào, một cột cổ điển đơn đặt hàng đóng khổng lồ. Giống như một cây tăm qua một bánh sandwich, nó ghim xuống lớp của mặt tiền và hai tầng trên mặt đất của cánh. Giống như pilasters, nó được sao chép từ Wilkins và qua ông, Carlton House. Không giống như họ, nó được làm tròn và rãnh. Phía trên phòng trưng bày và thiết lập trở lại từ mặt tiền là màn hình chiếu sáng. Hội đồng Westminster muốn họ là vô hình từ Quảng trường Trafalgar và làm cho chúng tôi hạ thấp họ. Tuy nhiên, mặc dù họ theo các quy ước "vì-bạn-không-phải-để-được-coi-ta-không-xem-bạn", kiến trúc chức năng của họ không được công việc đúng và giữ riêng của mình chống lại các tòa nhà khác kiến trúc.
Tắt Trafalgar Square vào thời trung cổ Whitcomb Street, tòa nhà thay đổi đột ngột để gạch để đáp ứng kho phải đối mặt. Các viên gạch được lốm đốm màu be với màu với mặt tiền Portland-đá, và vân để cung cấp cho quy mô. Mặc dù thiết kế ban Westminster của quy định một viên gạch tiểu tay đúc, họ được phép dây cắt một máy tạo mà chúng tôi chọn cho màu sắc của nó và cạnh tinh tế phù hợp với hồ sơ đá của chúng tôi. Đặc biệt sản xuất cho Thư viện Quốc gia, bề mặt của nó được kết cấu để đáp ứng thông số kỹ thuật thiết kế xem xét cho sự phân bổ đều giữ bồ hóng. Tại tầng trệt, phía trước cửa hàng và columnettes tiếp tục tham khảo thế kỷ 19 và, ngay phía trên, cửa sổ chắc nịch phục vụ phòng họp tầng hai. Trên những bức tường có cửa sổ nhớ lại các khu nhà hát gần đó, nơi những con phố tuyệt vọng xây dựng cho đèn neon và quanh góc.