Translational movement: the connect

Translational movement: the connective kbach
The traditional movement comprises two different types: 1) the basic set structure that pertains to the mother posture, and 2) the modified one that is used as a connective kbach in the programmatic dance and dance drama, in a close relationship to sung texts and phonic elements or phonemes60.
The first type is presented in a simplified from as a link from one kbach to the next and in the case of chha banchos-as a key to achieve a specific kbach. The Khmer great masters meticulously choreographed the steps, gesture and posture into a set structure. Each and every individual kbach of the set structure has its own transitional movement. Without transitional kbach, a new kbach cannot be formed. For that reason all the kbach sequences are orderly prescribed and studied under an established structure.

Kết quả (Việt) 1:

Chuyển động tịnh tiến: kbach liên kếtPhong trào truyền thống này bao gồm hai loại: 1) cơ bản thiết lập cấu trúc liên quan đến tư thế mẹ, và 2) là một lần được sử dụng như một kbach liên kết trong các chương trình khiêu vũ và kịch múa, trong một mối quan hệ chặt chẽ để hát văn bản và các yếu tố phonic hoặc phonemes60. Các loại đầu tiên được trình bày trong một đơn giản từ như là một liên kết từ một kbach kế tiếp và trong trường hợp của chha banchos-như một chìa khóa để đạt được một kbach cụ thể. Các bậc thầy tuyệt vời Khmer tỉ mỉ choreographed bước, cử chỉ và tư thế vào một cấu trúc thiết lập. Mỗi kbach cá nhân của cấu trúc thiết lập đã chuyển tiếp chuyển động riêng của nó. Mà không cần chuyển tiếp kbach, một kbach mới không thể được hình thành. Vì lý do đó tất cả kbach trình tự được trật tự quy định và học theo một cấu trúc được thành lập.

Kết quả (Việt) 2:

Chuyển động tịnh tiến: các kbach kết
Phong trào truyền thống bao gồm hai loại khác nhau: 1) cấu trúc thiết lập cơ bản có gắn liền với các tư thế mẹ, và 2) một trong những sửa đổi được sử dụng như một kbach kết trong điệu nhảy và múa kịch tính chương trình, trong một mối quan hệ gần gũi với văn bản được hát và các yếu tố ngữ âm hoặc phonemes60.
Loại thứ nhất được trình bày trong một đơn giản từ như là một liên kết từ một kbach kế tiếp và trong trường hợp của chha banchos-như một chìa khóa để đạt được một kbach cụ thể. Người Khmer bậc thầy vĩ đại một cách tỉ mỉ dàn dựng các bước, cử chỉ và dáng điệu thành một cấu trúc bộ. Mỗi và mỗi kbach cá nhân của cấu trúc bộ có phong trào chuyển tiếp riêng của mình. Nếu không có kbach chuyển tiếp, một kbach mới không thể được hình thành. Vì lý do đó tất cả các chuỗi kbach có trật tự theo quy định và nghiên cứu theo một cấu trúc lập.